Литературный менторинг. 3. В чём заключается наставничество?

мэри поппинс, здравствуйте

Мэри Поппинс без наставника

Литературное наставничество – это ответственность, руководство, профориентация, поддержка.

Наставник поможет начинающему писателю устанавливать достижимые пошаговые цели, развивать самодисциплину и осваивать приёмы писательского мастерства, строить карьеру писателя-любителя или писателя-профессионала. С наставником у начинающего автора исчезнет чувство одиночества и собственной ненужности, как писателя, а в неизбежные минуты уныния или творческого застоя рядом окажется опытный утешитель и вдохновитель.

По любому вопросу наставничества и помощи в творчестве обращайтесь лично ко мне по адресуlikhachev007@gmail.com

Школа писательского мастерства:  http://book-writing.narod.ru

Редактирование рукописей:  http://book-editing.narod.ru

Наёмный писатель:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

Реклама

Литературный менторинг. 2. Наставник — кому он нужен?

  • Начинающим писателям, которые обитают вне профессиональной или околопрофессиональной литературной среды. Писательская стезя в начале творческого пути – дело одиночки, но нельзя оставаться совершенно одиноким. Это ужасно, когда не с кем из специалистов поговорить о своём творчестве. Тусовки на сайтах в кругу таких же начинающих – пустая трата времени и нервов; там обычно «Кукушка хвалит петуха…» — это приятно, но бестолково, а могут и оскорбить, в любом случае – пользы никакой.
  • Начинающим писателям, тем, кто с ленцой, или недисциплинированным, или недостаточно мотивированным к писательскому труду, или по типу характера склонным к подчинению и могущим эффективно работать только под внешним творческим руководством, с обязательной отчётностью.
  • Всем писателям, которые угодили в творческую яму, впали в уныние, которым свойственны длительные депрессии и капризы. Этим людям нужен новый внешний толчок, кто-то должен оказаться рядом, чтобы поставить новую цель, зажечь и вручить новый факел творчества – и дело пойдёт.
  • Начинающим писателям, не способным правильно сформулировать оригинальную идею произведения и её основе разработать сюжет и композицию, отчего всё их творчество становится бессмысленным и обречено на бросающуюся в глаза вторичность, и отчего эти авторы вынуждены (часто бессознательно) заниматься плагиатом.

По любому вопросу наставничества и помощи в творчестве обращайтесь лично ко мне по адресу: likhachev007@gmail.com

Школа писательского мастерства:  http://book-writing.narod.ru

Редактирование рукописей:  http://book-editing.narod.ru

Наёмный писатель:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

Литературный менторинг. 1. Перечень услуг и размер вознаграждения

Литературное наставничество 6 месяцев (меньший срок не имеет смысла) – 1000 долларов, 12 месяцев – 1900 долларов (для учащихся Школы писательского мастерства Лихачева – 1800 долларов).

Разовые консультации (в течение 1-3 дней по эл-почте) по одной рукописи и по одной-двум узким темам (например, как мне выбрать повествователя для моего романа?) – 100 долларов. По большим темам (сюжет романа, композиция романа, диалог, маркетинг книги, платформа писателя) – 200 долларов.

Менторинг в разработке идеи, сюжета, фабулы и композиции романа, составление поэпизодного плана одного романа – 800 долларов.

Менторинг в разработке серии романов и фэнтези – от 1000 долларов.

Отзыв на рукопись романа – 200 долларов.

Так же продаю свои идеи (с сюжетом или без оного) рассказов, романов, пьес и телесценариев, какие самому некогда писать – от 500 долларов. Но отдаю не в первые попавшиеся (заплатившие) руки, а только своим заказчикам редактуры, своим подопечным или обучающимся в нашей Школе писательского мастерства, чтобы знать: идея произведения попала по адресу. Могу и подарить, если ученик понравится.

Все учащиеся нашей Школы получат бонусы.

Обращайтесь! Потеряете только немного денег, а приобретёте уверенность в себе и мастеровитость.

Если же я изначально не устрою вас в качестве литературного наставника, могу попробовать подыскать вам более тактичную даму-филолога, от которой никогда не услышите резких высказываний по поводу качества ваших рукописей.

Совсем-совсем начинающему писателю, кто не отличает сюжет от фабулы, внутренний монолог от несобственно-прямой речи, не в состоянии написать диалог и правильно выбрать повествователя или рассказчика, тому настоятельно советую сначала подучиться в нашей Школе писательского мастерства, а уж потом обращаться за наставничеством, ибо наставнику ничего не останется делать, как всё время давать вам элементарные знания по теории литературы и литературному мастерству, а это ужасно скучно – всё равно, что пригласить университетского профессора вести уроки в первом классе общеобразовательной школы. Адрес он-лайн Школы:  http://book-writing.narod.ru

По любому вопросу наставничества и помощи в творчестве обращайтесь лично ко мне по адресу: likhachev007@gmail.com

Я строгий, но не злой.

Услуги редактирования рукописей:  http://book-editing.narod.ru

Наёмный писатель:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

Литературный жанр. 11. Выбор жанра писателем. Вы специалист или универсал?

Два вопроса: «Какой вы писатель? Что вы пишете?» — задаются в любой аудитории. От того, как вы на них ответите, будет зависеть: купят ли вашу книгу и расскажут ли своим знакомым об авторе, с которым встретились. Причем что вы отвечаете менее важно, чем как вы говорите. Если вы спотыкаетесь, мямлите и краснеете, вопрошающий обязательно припомнит это, когда будет решать: купить вашу книгу или нет. Уверенность же в ответе представит вас автором, стоящим внимания, привлечёт потенциальных читателей и последователей вашего писательского бренда.

Вот три вещи, которые нужно знать автору, чтобы отвечать на вопросы уверенно:

1) Знайте свой жанр. Жанр – это гарантированная целевая аудитория, это очень важная часть поля деятельности писателя. Многие авторы склонны избегать обсуждения одного жанра, ссылаясь на то, что их творчество многожанрово. Они считают: сужение творческого поля до конкретного жанра может лишить их потенциальных читателей. Эта точка зрения может быть верной, но только не для начинающего писателя. Если последний не в состоянии или не желает определить свой жанр, то тем самым подвешивает своё писательское поле в безвоздушное пространство и сбивает с толку потенциального целевого читателя (= покупателя). Любой покупатель ищет и рассчитывает приобрести вполне определённый товар, и если писатель в считанные секунды (пока принимается решение купить или не купить) не может объяснить, что за книгу он написал, читатель уходит без покупки.

2) Знайте своё место. Чтобы читатель получил ясное представление о том, какой вы писатель, назовите одного-двух творчески близких вам известных авторов. Сравнить своё творчество с работами известных писателей – это обычная и хорошо зарекомендовавшая себя практика писателей на творческих встречах с читателями или в первом общении с редактором. Достаточно сказать: «Я пишу в духе Салтыкова-Щедрина», и читателю станет ясно: вы пишете художественную политическую сатиру. И в какой ряд великих вы себя сразу ставите!  Так или иначе, крайне полезно выбрать себе образец для подражания, чьим письмом и карьерой вы восхищаетесь, и ссылаться на него.

3) Знайте, кто в вашем жанре работает ещё и что пишет. Абсолютное большинство читателей интересуются не автором, а  произведениями определённого жанра. На вопрос: «Что читаешь?» человек обычно отвечает: детектив, роман, публицистику, а не называет фамилию автора, если это не мировая величина. Это у известных писателей появляются верные поклонники и последователи: они создают клубы, покупают подряд все книги кумира, просят автографы… А безызвестный автор должен искать свою целевую аудиторию в первую очередь через жанр, и уж потом жанровый читатель оценит его талант. На любой встрече, при любом разговоре возникает вопрос: а знает ли писатель своих жанровых однокорытников? При этом читатель или редактор может простить, что вы не прочли ту или иную книгу своего однокорытника, но никогда не простит, если вы даже не знаете имени последнего.

Итак, вы должны не только уметь чётко рассказать о себе, какой вы писатель, но знать о вашей новой профессии всё, в первую очередь – всё о выбранном жанре.

Чтобы правильно выбрать жанр художественной литературы, автор должен хорошо знать самого себя. Чехов не смог написать ни одного романа, хотя неоднократно говорил друзьям об этом своём намерении. Роман – жанр не для чеховского таланта: у писателя оказался не романный тип художественного мышления. Однажды Чехов  излагал Горькому замысел своего романа, но это, как позже написал Горький, был цикл новелл, а не роман в классическом понимании. Но не все такие скромные, как Чехов. Автор с нероманным типом художественного мышления, но пренебрегший этим фактом, поэт Пастернак, написал «Доктора Живаго» – самый плохой роман о Гражданской войне, роман, который вменяемому читателю невозможно дочитать до конца. В советское время относительно этого романа даже возник издевательский термин: «роман, написанный поэтом».

Как же практически выбрать жанр?

Васнецов. Витязь на распутье.

Выбор жанра определяется, кроме интереса, характером автора, типом его художественного дара. Писателем не становятся, им рождаются. Скромный человек не будет писать мемуары о себе, любимом, а нескромный Казанова, раб своих чувственных ощущений, написал более чем откровенные мемуары, не позаботясь даже об изменении имён многочисленных персонажей, и тем самым подставив их.

Писать нужно о том, что вы достаточно хорошо знаете или легко можете себе вообразить. Правда, здесь есть свои подводные камни. Так, профессиональный историк не может писать исторические романы: ему, как профессионалу, стыдно перед строгими коллегами-историками, что занимательности ради приходится сочинять разную небывальщину.

Желая добиться успеха, начинающий автор должен прежде всего определиться: он, как писатель, специалист или универсал? Правильный ответ на этот вопрос поможет выбрать творческие цели и определиться с жанрами.

Как определиться? Задайтесь вопросами: я интересуюсь всем подряд? мне становится скучно на длинных проектах? я всё время ставлю себе новые творческие задачи? Если на такого рода вопросы вы отвечаете положительно, то вы, скорее всего, писатель-универсал. По медицинской квалификации – вы терапевт (Чехов), а не нейрохирург. Писатель-универсал должен выбирать короткие проекты, чтобы постоянно переключаться на новые темы, придумывать новых героев. Его поле деятельности: рассказы, драматургия, интернет-издания, копирайтинг, научно-популярные статьи, стихи. Он не сможет написать эпический или исторический роман, или тот же производственный роман о шахтёрах, об освоении космоса, о русском лесе.

Если же вы на вопросы: я хочу знать всё об одном предмете? я вижу этот предмет узко и глубоко? я одержим одной темой? отвечаете положительно, то вы, скорее всего, писатель-специалист. Одни специалисты имеют формальное образование по интересующей их теме, другие осваивают тему через личный опыт или изучение материалов. Например, профессиональные зоологи очень часто пишут прекрасные научно-популярные книги по «своим» группам животных. Трудность для них заключается в том, что для широкой аудитории нельзя писать скрупулёзно правильно, по науке, суша тем самым материал. Чтобы закончить проект, специалистам обычно требуется денег гораздо больше, чем универсалам. И ещё специалисты кладут все яйца в одну корзину: случись что с корзиной – и пропитанию конец. Поле деятельности писателя-специалиста: романы, публицистические книги, профессиональные проекты, специальные блоги в интернете и колонки в печатных изданиях. Так, писатель-незоолог, начитавшись специальной литературы и насмотревшись, может написать сильное художественное произведение, где будут достоверно изображены те же группы животных, только они не будут главными героями, как у профессионального зоолога.

У большинства людей специализация и универсализация выражены не чётко, и поэтому выбор направления в художественном творчестве часто бывает весьма нелёгким. Ошибаются многие, особенно если рядом нет наставника. И это приводит к разочарованию, страданиям, потере времени и денег, а нередко – к отказу от писательских амбиций.

Что предпочесть: специализацию или универсализацию? У специалистов и универсалов есть свои достоинства и недостатки. Даже универсалы должны выбирать тематические и жанровые ниши для своей работы – хотя бы ради того, чтобы обзавестись длительными профессиональными отношениями и возможностями издаваться. И хотя у универсалов более диверсифицированная непотопляемая стратегия («курочка по зёрнышку клюёт»), они распыляются и часто страдают от бесконечной погони за очередными проектами, чтобы поддерживать поток своих доходов. Универсал, работая в жёстких условиях постоянного переключения с жанра на жанр, как правило, не добивается такого признания, какое специалист получает в своём жанре. Исключения – гении: Пушкин.

Примеры выбора жанра. Вы хотите написать о Куликовской битве или об ещё не осуждённом серийном убийце. В первом случае можно выбрать жанры исторического или военного романа, научной или научно-популярной литературы, поэмы, драмы, но нельзя выбрать сатиру или эссе, поскольку в рамках последних жанров невозможно показать ключевой эпический элемент события великой битвы. Во втором случае, если вы, например, хотите сами раскопать новые факты о злодее, то тема становится не столько художественной, сколько исследовательской, тогда триллер уже не получится, а выйдет журналистское расследование – без художественных прикрас, вымышленных героев и сюжетных линий, без изменённых имён и т.п. Ясно, что по стилю, тону, требованиям точности, соотношению фактов с вымыслом, композиции, словарному содержанию и т.п. жанр триллера существенно отличается от журналистского расследования, хотя тема одна. Если же автор берёт в СМИ или негласно покупает у полиции информацию (сюжет) об уже осуждённом серийном убийце, то спокойно меняет имена, место, время, придумывает занимательную фабулу и получается триллер. В обоих случаях автор несёт ответственность за написанное, но это будет разная ответственность.

Чехов  по профессии был врачом – и это, с его слов, мешало творить. Вот что писал И.Л.Леонтьев-Щеглов о своей встрече с Чеховым в 1888 г.:

«Дописав страничку, Чехов кладёт перо и оборачивается ко мне:

— Это утро, Жан, я думал о вас… всё думал, отчего вы так мало сравнительно пишете! И, знаете, отчего это?

Он встал и, подойдя ко мне, тоном трогательной отеческой журьбы продолжал:

— Всё оттого, что вы до чёртиков субъективны! Так, Жан, нельзя… Нельзя выворачивать только пережитое – этак ведь никаких нервов не хватит!! Писателю надо непременно в себе выработать зоркого, неугомонного наблюдателя… Настолько, понимаете, выработать, чтоб это вошло прямо в привычку… сделалось как бы второй натурой!..

Я заметил Чехову, что в тридцать лет не так-то легко себя переделать, и что он, как врач по профессии, находится в этом отношении в более благоприятных условиях.

— Ну, этого не скажите, – проговорил Чехов, задумчиво пощипывая свою бородку. – Мне медицина, напротив, скорей мешает предаваться вольному искусству, мешает, понимаете, в смысле непосредственности впечатления! Как бы это вам объяснить потолковее?..

Чехов принялся ходить взад и вперед по комнате – обычная его повадка, когда он хотел что-нибудь рассказать или доказать, – потом остановился у окна и заглянул на освещённый луной дворик.

— Вот, например, простой человек смотрит на луну и умиляется, как перед чем-то страшно таинственным и непостижимым. Ну, а астроном смотрит на неё совсем иными глазами… у него уже нет и не может быть этих дорогих иллюзий! И у меня, как медика, их тоже мало… и, конечно, жаль – это как-то сушит жизнь…»

Наблюдатель жизни – да, но не узкий профессионал, «подобный флюсу» (Козьма Прутков).

Не всегда автор может сам определить жанр. Тем более что существует множество поджанров и смешанных жанров. Особенно их много в романе. Даже редакторы часто затрудняются ответить: в каком жанре или поджанре написан роман. Но если автор не способен сразу найти наилучший для выбранной темы жанр, это не основание, чтобы заморозить проект произведения. Решение о жанре может прийти позже и, более того, совсем не всегда незнание жанра произведения сильно портит судьбу последнего.

В выборе жанра есть два подводных камня: слишком сузить или необоснованно расширить. Для книги, позицируемой в зауженном или каком-то новом, придуманном, жанре, может не найтись достаточного рынка. А к книгам, позицируемых на рынке излишне широко, у потенциального читателя возникает недоверие. Например, если вы напишете в редакцию: «Прошу рассмотреть мою заявку на приключенческий, научно-фантастический (в области астрофизики) роман с элементами стимпанка и триллера, для молодёжи и взрослого читателя», редактор сильно задумается: «Как, кому на Земле можно продать такой роман? Может, лучше отправить заявку сразу в астрал?»

Иногда граница между жанрами книги может быть очень тонкой. К примеру, роман, относимый к жанру «женской прозы», может иметь очень сильную романтическую историю. Но для таких историй есть отдельный жанр – «романтика», «любовный роман».

Так что же автору делать, если жанры смешиваются?

Допустим, писательница считает, что её книга относится жанру «романтика», а редактор или литературный агент думает: это «женская проза». От определения жанра зависит подход к книге при редактировании и издании: разные редакторы, разное оформление и форматы, разная цена… Если автор не уверен твёрдо в жанре своего детища, то, во избежание трений, чтобы не подвергать судьбу книги опасности, пусть лучше редакция издательства определит жанр. Ведь именно издатель рискует своими деньгами, а не автор. К тому же эту книгу можно выставлять на рынок и с позиций более одного жанра. Важно, чтобы книга понравилась редактору, а уж издатели сами найдут лучшее место для её размещения на рынке.

Итак, выбор жанра для вашей книги может зависеть не только от содержания текста, но и от решений издателя в области маркетинга и позиционирования книги на рынке. Однако, забота издателя о вашей книге вовсе не освобождает писателя от необходимости хорошо знать свой жанр. Начинающему писателю, если только вы пишете не в стол, лучше не нарушать правил жанра: не дожидаясь разносов от редактора, сразу стремитесь втиснуть свою Музу в выбранный жанр, риск выхода за пределы жанра в 99 случаях из 100 не оправдан. Вам предстоит сначала освоить все нюансы жанра, прежде чем научиться аккуратненько и изящно нарушать его правила – в этом особенный смак для автора. Бестселлеры «Девушка с татуировкой дракона», «Сумерки», «Голодные игры» написаны с заметными нарушением жанра, но сделали это мастера прозы весьма убедительно. Прочтя эти успешные книги и увидев экранизации, невольно приходит мысль, что выход из чистого жанра стимулирует фантазию и творческую изобретательность автора, и что жанровый гибрид – это скорее правило большой популярности, а не исключение из неё. По крайней мере, размер целевого рынка у указанных книг, вероятно, оказался таким большим именно из-за смешения жанров.

Читайте в своём жанре, но не слишком много. Ревниво изучайте лучшие книги – они помогут вам писать хорошие книги. Возможность учиться у других – самый короткий путь к успеху; большинство самых издаваемых писателей охотно признаются, что многие их идеи, сюжеты и приёмы позаимствованы у других в ходе регулярного чтения. Но не пытайтесь копировать прочитанное в собственном творчестве. Когда история о Гарри Поттере стала мировым хитом, целое поколение писателей кинулось в магические темы и пыталось подражать сюжету и персонажам Джоан Роулинг. Но никто даже не приблизился к успеху в проданных тиражах и правах на фильмы. Каковы здесь причины провала?

Многим писателям, которые торопились захватить образовавшийся модный рынок на магику, не удалось создать уникальный сюжет и захватывающую фабулу на качественном уровне Поттера, а их персонажи выглядели какими-то карикатурами на оригиналы. Другие же книги, обладая хорошим сюжетом и впечатляющими персонажами, писались и издавались слишком долго, и к тому времени, когда они попали в магазины, мода изменилась и массовый читатель ушёл в другие темы.

Когда речь идёт о тематических тенденциях, издательское дело функционирует как индустрия моды. Трудно предсказать, какая тема «выстрелит» в ближайшем будущем и что из горяченького сегодня ещё останется таковым в течение нескольких месяцев.

Каков здесь урок для писателя? Издатели заинтересованы только в том, чтобы их авторы приходили с рукописями, имеющими высокий потенциал интереса со стороны массового читателя. Жанр – жёсткий диктатор. От его выбора зависит стиль письма, структура произведения и т.п. Но вы не ориентируйтесь на читательский интерес слепо: придерживайтесь тех жанров, историй, сюжетов, персонажей, стиля, которые наиболее удобны и интересны вам, культивируйте свои сильные стороны – так у вас больше шансов реализовать себя, как оригинального писателя. И тогда признание станет лишь вопросом времени.

Для одних писателей выбор жанра – нетрудная задача: какой жанр им нравится читать, в том они намерены и писать. Для других – это может оказаться  трудным решением.

Обязательно ли делать выбор?

Проще всего не выбирать вообще: оставаться открытым для любого жанра и писать о том, что захватило вас сейчас. Вы можете написать готический роман ужасов, а после него сесть за политический триллер.

Так зачем выбирать, если тем самым вы ограничиваете свои  возможности? Ответ находится в сфере конкурентоспособности ваших творений на рынке. Когда издатель покупает ваш первый роман, он хочет быть уверенным: имеет смысл начать строить платформу бренда для вас, как писателя-романиста. Издатель хочет убедиться, что вы принесёте ему следующие книги, похожие на первую, благополучно распроданную, и тем создадите линию книг. А это и  означает придерживаться одного жанра.

Допустим, вы принесёте в редакцию перспективный для издания научно-фантастический роман. В издательстве обязательно спросят: имеются ли у вас другие романы – завершённые или в стадии разработки, а вы ответите: у меня есть готовый триллер, пишу романтику, эссе и сценарий фильма, то такой жанровый разнобой никак не поможет пристроить ваш роман. Если же все другие произведения, над которыми вы работаете, относятся к жанру НФ, то вы окажитесь гораздо ближе к продаже вашего первого романа.

Есть и другие преимущества выбора жанра.

1)   Ограничение разброса в творчестве. Для Леонардо да Винчи и Пушкина такое ограничение было бы вредно. Но для большинства начинающих писателей – полезно и даже необходимо. Когда писатель помещает себя в рамки жанровых (далеко неслучайных) правил, то это стимулирует творчество и делает автора более плодовитым. Если же автор пишете о чём и как угодно, без правил, то, бывает, каждый раз не знает даже с чего начать и чем кончить. Так пишут многие графоманы. Строительство писательской карьеры наполняет жизнь автора бесконечным, часто мучительным, выбором. Намеренное ограничение выбора поможет писателю.

2)    Вы будете выглядеть более профессионально. Для издателя важно убедиться, что автор понимает необходимость создания платформы писателя. Чем больше их уверенность в вашей готовности продавать своё творчество, тем лучше.

3)   Вы зарекомендуете себя как эксперт. Чем больше вы будете писать в одном жанре, тем большее число людей увидят в вас авторитета в этом жанре.

Если у вас возникли трудности в выборе жанра, обращайтесь: помогу определиться. Разовая консультация по жанру обойдётся в 3000 рублей.

♥♥♥

Вспомните об этом в нужный момент, маленькая

 Вспомните об этом в нужный момент 

Альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, где учатся 5 лет очно или 6 лет заочно, — Школа писательского мастерства Лихачева. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев, а по желанию учащегося — и того меньше. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки и получите чувствительные скидки на редактирование своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы частной Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает круглосуточно, без выходных.

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

book-writing@yandex.ru

Дистанционное обучение писательскому мастерству: http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Услуги редактирования и корректуры рукописей: http://litredactor.wordpress.com/

 

Советы начинающему писателю. 4. О чём писать? Выбор темы

О чём писать

Встретить бабу с пустым ведром – плохая примета. Меня всегда слегка коробило, когда человек заявлял: «Я хочу стать писателем, но не знаю, о чём писать». Простите, если у вас «лёгкость мыслей необыкновенная», как у душки Хлестакова, если у вас нет собственных творческих идей, займитесь чем-нибудь попроще и не морочьте себе и другим головы. Вы, претендуя на статус писателя, можете заявить, что не знаете как писать, но не что писать. Садиться писать имеет смысл только тогда, когда идей, планов, сюжетов, набросков накопилось столько, что если их не выплеснуть на страницу, они не дадут жить.

Выбор жанра зависит и от темы, на которую хочет писать автор. У каждого жанра есть свои правила. Политическую сатиру невозможно писать в жанре научной или научно-популярной литературы, но можно написать в жанрах романа, фантастики, драматургии. Если тема не интересна, если автор ею не захвачен, он не сможет жить с ней несколько месяцев или лет, пока напишет книгу.

Итак, главное в выборе темы – интерес автора. Этот интерес может быть собственным, может быть навязанным извне – это когда автор пишет на заказ. Например, в советское время из N-ского обкома партии звонили в Союз писателей СССР и просили прислать творца, чтобы написал о героях-шахтёрах (вариант: о целинниках, о сталеварах…). Столичный, как правило, писатель приезжал в область, получал от обкома служебную 3-комнатную квартиру и полное обеспечение, и в течение двух-трёх лет творил роман о советских шахтёрах. Фактически, это нынешний писатель по найму. Сегодня писатели-наёмники издательств творят уже не поодиночке, а целыми бригадами (бригадный подряд в писательстве): один разрабатывает идею и сюжет, второй – структуру, композицию, диалогист пишет монологи/диалоги/полилоги… Роман – в определённом издательством формате – создаётся всего за один месяц, а то и за пару недель, машина отлажена, потогонная система, сбои не допускаются (простой типографских машин дорогого стоит). Темы нанятым безымянным писателям диктует издательство, а внутри издательства – маркетинговая группа, непрерывно изучающая читательский спрос, моду. В модных поочерёдно ходили книги о кулинарных рецептах, о Сталине, о лесбиянках, о вампирах… – и наёмники гнали экзотические блюда, изверга Сталина и влюблённых вампиров. Хотя работает бригада, автора «светят» одного, часто вымышленного. Особенно бригадный подряд распространён на Западе и в Японии.

Если автор – начинающий одиночка, то здесь ему нужно определиться: какого рода писателем он собирается стать? От ответа на этот вопрос зависит выбор тем и жанров, которые, как известно, подвержены сильной рыночной конъюнктуре. Если автор хочет зарабатывать деньги, то ему нужно ориентироваться на издание серий в популярных жанрах: детектив, триллер, фэнтези, любовный роман, мыльная опера или муви на TV… Если же автор рассчитывает остаться, как литератор, в веках, то ни о какой поп-литературе – дамских романах и фэнтези – не может идти и речи. Одновременно получать и деньги и престижные литературные премии не выйдет: до такой степени постмодернового кретинизма мировое (и российское в том числе) литературное сообщество пока ещё не докатилось.

*****

школа, 5 кб

Школа писательского мастерства Лихачева — альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, в котором учатся 5 лет очно или 6 лет заочно. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки, сэкономите своё время (= жизнь) и получите чувствительные скидки на редактирование и корректуру своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает без выходных.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

book-writing@yandex.ru

8(846)260-95-64 (стационарный), 89023713657 (сотовый) ― для звонков с территории России

011-7-846-2609564 ― для звонков из США

00-7-846-2609564 ― для звонков из Германии и других стран Западной Европы

Советы начинающему писателю. 3. Звенья успешного авторства

Писатель Симпсон

Писатель Симпсон

На Западе во главу угла для писателя ставится успех финансовый, без традиционных для великой русской литературы понятий о высоком предназначении писателя. Тем не менее, любому русскому начинающему автору полезно знать современные слагаемые признания писателя, иметь представление, из чего складываются тиражи бумажных книг и числа скачиваний электронных книг. Почему? Потому что писатель в цифровую эпоху – это совсем другой писатель, нежели во всю предыдущую историю письменности. Нынешний писатель должен жить со скоростью электричества.

Сегодня мало написать книгу своей мечты и заключить свой первый издательский договор. Это в советское время конечной целью начинающего писателя было – опубликоваться. Издался – ты писатель, вступай в Союз писателей СССР. Теперь издаться проще простого. Введите слово «издатель» в строку Google и ваш экран заполнится обещаниями опубликовать вашу книгу за определенную – притом, весьма умеренную – плату. Выберите любого издателя, и из его редакции обязательно и немедленно прилетит «благая весть»: какая замечательная у вас рукопись! мы давно о такой мечтали! пжальте скорее подписать издательский договор! Имеется в виду издание за деньги автора, конечно. Вымученное автором произведение издаётся, вы заказываете несколько экземпляров для себя, раздаёте подписанные книжки своим родным, друзьям и сослуживцам. Кажется, вот и подтверждение: я – писатель! Но что-то здесь не так…

А не так то, что сегодня факт опубликования не делает автора писателем. В советское время, чтобы опубликоваться, нужно было собрать отзывы писателей, пройти через неоднократное редактирование, через коллегии, цензора и т.п. Сотни мытарств, зато весь мусор отсеивался. Теперь же за начинающим самиздатовским автором – за любым! – гоняются остро конкурирующие издательства: печатать книги – это их бизнес, а не служение обществу, за содержание книги отвечает автор, а не издатель. Капиталистическим обществам не нужны писатели – их только терпят, исключая периоды «охоты на ведьм». Обычные пути начать печататься у начинающего – это «самиздат», частный спонсор или фонд какого-нибудь вальяжного миллиардера. Совсем изредка издательства берут расходы по изданию книги на себя, гонорара не платят или выдают столь смехотворную сумму, что на неё как следует даже не «отметишь» событие. Первый тираж тоже всегда смешной. И тогда, наконец, до автора доходит: ответственность за рекламу и продвижение книги лежит на нём самом. Обычно автор не имеет понятия, с чего начать продвижение своего детища: он же писатель, а не продавец! Удручённый американский автор, к примеру, заглядывает в свой издательский контракт, видит пункт: «Мы сделаем вашу книгу доступной для книжных магазинов», и понимает, что это не означает: «Ваши книги будут продаваться многотысячными тиражами через книжные магазины по всей стране», о чём автор мечтал, это означает лишь: «Если заказчик (книжный магазин, библиотека) запросит вашу книгу, мы расскажем ему о ней».

И раньше даже великие авторы (Пушкин, Достоевский) часть отпечатанных тиражей своих книг продавали сами. Сегодня книготорговля вообще не принимает книги  неизвестных читателю авторов, поэтому весь тираж придётся продавать самому. Тут-то может оказаться, что ваша книга никому не интересна, кроме любящей мамочки и закадычной подруги.

Как избежать ошибок и в чём заключаются звенья успешного авторства – в  американском понятии? Вот шаги, которые автор должен предпринять в период между решением начать писать книгу до подписания издательского договора.

1. Определите мотивацию для написания данной книги. Если, к примеру, вы   вышли на пенсию и хотите только одного – написать мемуары о своей жизни, семье и работе, издать их в бумажном виде за свой счёт тиражом в 500 экземпляров и дарить друзьям, знакомым и любимому начальству, то вам не обязательно осваивать техники продвижения своей книги и вы можете не читать эту главу. Ваша задача – освоить технику написания, а не продвижения книги. То же касается и тех авторов, кто рассчитывает – помимо удовлетворения своих невеликих писательский амбиций – с помощью дарения книги своим клиентам и заказчикам по основной профессии существенно увеличить число последних. Дарение собственной, изданной в подарочном варианте, книги клиентам, партнёрам, начальству – проверенный путь значительного увеличения личных доходов автора, но по основной профессии. Вы запомнитесь клиентам на всю жизнь; никакая традиционная реклама по эффективности не может сравниться с книгой, подаренной и подписанной автором. Известны случаи, когда адвокат/риэлтор/врач раздаривает свой роман (возможно даже, сотворённый наёмным писателем), и после этого у него нет отбоя от клиентов: и он десять или пятьдесят раз вернул себе расходы на издание.

Если же вы мечтаете в один прекрасный день проснуться с лавровым венком известного писателя, если хотите зарабатывать писательским трудом, то вам необходимо добиться больших тиражей, экранизаций, создавать свой бренд, «светиться» в СМИ и социальных медиа… Тогда читайте дальше. Технология овладения писательским мастерством и техниками продвижения творчества хорошо отработана, особенно на Западе. Второе дело, что самостоятельно, без учителей, без  наставника, занятому человеку в России эти техники не освоить и за десять лет. Выгодней заплатить и год-другой отучиться.

Итак, первейшее дело – решить: написание первой книги – разовая работа или стезя? Если стезя, то решить: вы хотите стать популярным, гонящим серии, писателем или оригинальным, с большой буквы? От ответа на этот вопрос зависит выбор целевой аудитории, темы и жанра. Авторы поп-литературы – сильно зависимые, по сути литературные рабы – пишут всякое развлекалово по зарекомендовавшим себя схемам и шаблонам, причём отступление от жанра, от формата, от востребованных публикой героев и сюжетов карается их немедленным изгнанием (из издательства, с сериала TV), потому что от отступника сразу отвернётся массовый целевой читатель/зритель/слушатель. Оригинальный же писатель, чьи «рукописи не горят», – творец куда более свободный, но бедный. Оригиналу  позволителен творческий эксперимент, поднятие запретных тем, метания, депрессии, лень, «писание в стол», можно даже спиться, и при этом его верные, но, увы, немногочисленные читатели, останутся ему верны.

2. Изучайте издательское дело. Подробнее об этом вы можете узнать, записавшись на наш курс «Издание книги». Автору нужно всегда помнить: книга – это ваш продукт, а продажа продукта – это бизнес. Не зная правил и особенностей любого бизнеса, в него лучше не соваться. Издательский бизнес – высоко конкурентная сфера деятельности, лохи в неё не попадут, а если кто-то случайно и проскочит, то очень скоро с треском вылетит. Чтобы не испытать шок и последующую депрессию, когда вы написали книгу, а она никому не нужна, вам нужно узнать об издательской индустрии как можно больше. Читайте на сайтах издательств и институтов печати, следите за информационными бюллетенями, блогами, участвуйте в издательских форумах…

Ещё вы должны ясно представлять себе, что традиционный издатель сам определяет название, формат, объём и цену вашей книги, сам выбирает оформление, иллюстрации, обложку, бумагу, редакция может потребовать кардинально изменить сюжет, композицию и имена героев, сократить текст наполовину и т.д. И ваше детище может выйти из печати в таком виде, что вы его не признаете своим.

3. Напишите запрос на свою книгу. Писать запросы мы научим вас на том же курсе «Издание книги». Это предложение издательству, бизнес-план вашей книги. Запрос необходим, чтобы принять лучшее решение по жанру, содержанию, стилю, целевой аудитории, объёму и другим компонентам вашей книги. При блистательно написанном запросе даже могут дрогнуть каменные сердца традиционных бумажных издательств, и впоследствии, по написании книги, с вами могут заключить договор с гонораром. Например, авторское предложение публицистической книги может включать в себя резюме, маркетинговый план, сравнительное изучение подобных ранее изданных книг и описание глав книги.

4. Определите своих конкурентов. Почему это важно? Вам и предполагаемому издателю необходимо знать: а конкурентоспособна ли ваша книга? Если книжный рынок насыщен подобными изданиями на избранную вами тему, найдётся ли на нём свободная ниша для вашего творения? Чем ваша книга отличается от имеющихся, в чём её конкурентные преимущества? Но и если подобных книг на рынке нет, это ещё не значит, что её примут к изданию: ведь, вполне возможно, для вашей книги нет рынка вообще.

Как вам провести сравнительный анализ книг, подобных вашей? Посетите крупные книжные магазины в вашем городе, найдите полки, где могла бы оказаться ваша книга. Пролистайте все книги, которые там стоят, запишите. Ясно определите, что отличает вашу книгу от стоящих на полке. Если вы обнаружите, что идея вашей книги повторяет или очень сходна с таковой у нескольких опубликованных книг, то думайте, как подать материал под новым неожиданным углом, чтобы сделать книгу оригинальной, полезной, более интересной, информативной или развлекательной.

Автор-фантаст, например, должен проверить: здоров ли по-прежнему рынок научной фантастики и фэнтези? Да, сегодня фантастика, романы для молодёжи и триллеры хорошо раскупаются. Но вы должны найти самые модные направления или придумать новое, оригинальное.

Если вы планируете писать продаваемые мемуары, то советуем вам серьёзно задуматься. Многие авторы берутся за мемуары с надеждой, что описания собственных – необыкновенных с их точки зрения – судеб поспособствует воспитанию, передаче опыта или хотя бы повышению информированности читателей. Но вы, будучи, к примеру, малоизвестной фигурой, вполне можете обнаружить: личные мемуары не самый лучший способ сделать это. Ваши мемуары вряд ли захотят читать во всей стране и тем паче за рубежом. Директор авиационного завода может написать мемуары, но они будут интересны только в городе и области, где завод расположен, и ещё отдельным знакомым профессионалам-авиастроителям. Непубличным авторам мемуаров рассчитывать на коммерческий успех книги не приходится – только «самиздат».

писатель тюремного жанра

Писатель на тюремную тему 

5. Определите вашу целевую аудиторию. Прежде чем сесть за написание  книги, вы должны определить: к какому читателю вы обращаетесь. Если это детские сказки, то всех детей много – аудитория большая. Если это брутальный исторический роман времён крестовых походов, со множеством поединков и битв за христианские святыни, но без любовной линии, то читателей гораздо меньше: женщины (наиболее массовые читатели сегодня) сразу отпадают. Здесь не всё так просто: вот «Айвенго», рыцарский роман с хорошо прописанной любовной линией, женщины читают с удовольствием; это потому, что там рыцари дерутся в основном за героиню, а не за идею.  У серьёзных исторических романов очень верные читатели: произведения однажды понравившегося автора читают все подряд, а вот заманить такого читателя неизвестным именем очень трудно, в отличие, скажем, от более непостоянного читателя фэнтези.

Если вы готовите публицистическую книгу, то должны определить аудиторию, заинтересованную в вашей теме, буквально подсчитать читателей, кому нужна ваша информация. При этом общая цифра читателей должна включать не тех, кто, по-вашему, должен прочесть вашу книгу, а только тех, кто хочет её прочесть. Если вы честны в оценке вашей целевой аудитории, вы можете с разочарованием обнаружить: не так много людей захотят истратить деньги и время, чтобы вас прочесть. Это знание может сподвинуть вас к изменению запланированного ранее содержания своего опуса или даже вовсе отказаться от проекта. Миллионы авторов, написав «неправильные» книги и, в результате, оказавшись без аудитории, негодуют на себя, сокрушаются об истраченных эмоциях, потере времени и денег.

6. Найдите вашу целевую аудиторию. Определив свою целевую аудиторию, вы должны узнать: где она обретает. Если вы считаете, что читатель обретает только в книжных магазинах, то это не верно. Например, мемуары известного театрального режиссёра можно продавать в театрах, а книга по уходу за собаками продаётся в зоомагазинах и питомниках лучше, чем в книжных магазинах.

Если вы обнаружите, что у вас нет твёрдой целевой аудитории, ещё раз проанализируйте идею своей книги. Возможно, вам следует отказаться от напрасного труда и переориентировать свои творческие усилия на другой объект.

Писательство может быть подобно сексу

Писательство может пиариться любым способом

7. Планирование рекламной тактики. Некоторые люди будут покупать книги только потому, что знают вас лично. Так что начните рекламную компанию с разработки огромного списка рассылки. Соберите всех, с кем переписываетесь лично, кто «сидит» в ваших многочисленных записных книжках, в органайзере, в реестрах, в списках адресов электронной почты, списке новогодних открыток, добавьте членов вашего спортклуба, одноклассников, учителей ваших детей, родителей друзей ваших детей, соседей, людей с имеющихся визитных карточек и т.п. Предложите креатурам из составленного списка скидку, если они заказывают книгу до даты публикации. В США такая метода позволяет автору-самиздатчику оплатить большую часть затрат на печать книги.

Ещё нужно составить список веб-сайтов и блогов, чей контент имеет отношение к вашей книге. Это должны быть журналы, газеты, бюллетени и веб-сайты, которые могут дать оценку вашей книге. В США к рекламированию книги можно привлечь гражданские организации, многочисленные клубы и общества, чего в России, увы, нет. Обязательно нужно завязать прямые контакты с окрестными книжными магазинами и попросить местных радио — и телестанций взять у вас интервью. Можно попробовать отправить пресс-релизы на книгу в редакции газет по всей стране. В западной литературе вы найдёте для себя много дополнительных идей продвижения книги, но, опять же, в России эти техники могут не сработать.

8. Создайте свою платформу. Платформа писателя – новое понятие, возникшее из необходимости автору быть не только писателем, но и предпринимателем. Ваша платформа – это техники получения устойчивого внимания целевой аудитории. Об этом вы подробно узнаете, если запишетесь на наш курс «Создание писательского бренда». Сегодня самые успешные в финансовом плане писатели те, кто сначала создаёт платформу, а потом на её базе пишет книги. Если ваша книга имеет отношение к русскому лесу, вашей платформой может быть то обстоятельство биографии, что вы 20 лет работали директором крупного леспромхоза и вышли на пенсию с должности министра лесного хозяйства. Ранее вы писали десятки статей о правилах лесопользовании, о выборочных и сплошных рубках, экологии леса, лесных пожарах и т.п., и у вас есть имя и авторитет в этой области, а награды Родины украшают вас от плеча до пуза. Ещё у вас есть веб-сайт или блог, на которых регулярно заходят 10-20 тысяч посетителей, на сайте активен форум (поддержание форума и рассылка бюллетеней подписчикам занимает у писателя много времени), вас видят по TV, вы ходите на писательские конференции… Конечно, на сайт поп-звезды заходят сотни тысяч и даже миллионы посетителей, но для хорошей платформы писателя достаточно и десятков тысяч верных посетителей – это почти эквивалентно тиражам.

Что делать, если у вас нет платформы? Сделать её – потом только садиться писать. Другого не дано, если вы не с ног сшибающий талант – не новый Ломоносов, Пушкин или Достоевский – или если у вас нет оригинальной с ног сшибающей идеи. Если же в вашей голове возникла и созрела новая небывалая идея – садитесь и пишите без всякой платформы: солидные издатели, почуяв прибыль, ухватятся и раскрутят ваше имя сами.

Но беда в том, что творчество 99% начинающих писателей – вторично, подражательно и удручающе не мастеровито. Если называть всё своими именами, начинающие просто списывают, часто бессознательно, причём делают это очень плохо. Ну, о подражательности и плагиате будет отдельный урок…

В этом сообщении использованы некоторые материалы с сайта Патриции Фрай.

*****

школа, 5 кб

Школа писательского мастерства Лихачева — альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, в котором учатся 5 лет очно или 6 лет заочно. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки, сэкономите своё время (= жизнь) и получите чувствительные скидки на редактирование и корректуру своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает без выходных.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

book-writing@yandex.ru

8(846)260-95-64 (стационарный), 89023713657 (сотовый) ― для звонков с территории России

011-7-846-2609564 ― для звонков из США

00-7-846-2609564 ― для звонков из Германии и других стран Западной Европы

 

Советы начинающему писателю. 2. Мотивация писателя

Писатель 5 - копия

Писательство – трудное занятие. Нужно быть хорошенько мотивированным, чтобы пробиться и закрепиться в столь жёсткой профессии. Каждое новое произведение – это вызов автору. Сильная мотивация повышает шансы на успех.

Определение личных целей укрепляет мотивацию. Задайте себе вопрос: для чего я хочу написать эту книгу? И, главное, честно ответьте. Например: я  люблю рассказывать истории, потому что мне нравится внимание публики; я хочу продать свой товар или услугу по основной профессии; я пишу на спор; я хочу зарабатывать на жизнь как писатель; я работаю на идею; я ищу истину; я хочу прославиться; я хочу проверить свои творческие способности; я ищу дополнительный заработок; вот напишу и меня оценят (вариант: и тогда меня полюбит Маша); я хочу дать людям важную информацию; меня интересует эта тема профессионально; эта книга – переработка моей диссертации; меня заставили родители (вариант: шеф, жена); я хочу завоевать уважение своих детей (вариант: начальства, жены, подруги); я пишу, потому что пишу (это вариант Портоса: «Дерусь, потому что дерусь»); мне посоветовали попробовать; я хочу поднять свою репутацию до статуса эксперта; чем я хуже этих сценаристов-борзописцев с TV; пишу от нечего делать; хочу увидеть своё имя в печати; я инвалид детства, писательство – единственная отрада в жизни …

Нужно ясно представлять свою мотивацию к писательскому труду и держать её перед собой во время работы. Это особенно пригодится в те дни, когда от вас потребуется дополнительное усилие, чтобы усидеть за письменным столом. А у писателя, как известно, должен быть «чугунный зад».

Обычно у писателя смешанные мотивы. Александр Дюма, написавший 277 книг, высказывался так: «Влюблённый, наполовину из тщеславия, наполовину из любви к своему творчеству, я работал так, как не работал никто другой».

Английская детская писательница Энид Блайтон опубликовала 753 книги. Как и фантаста Айзека Азимова, её критиковали и «не пущали» за простой и искренний стиль. ВВС, например, запрещало её работу на радио в 1930-1950-х годах, называя авторский стиль «неестественным», но и сегодня Блайтон остаётся в десятке самых продаваемых в Великобритании авторов. «Лучший способ преодоления препятствий – это использовать их в качестве ступенек. Смейтесь над ними, давите на них и пусть они приведут вас к чему-то лучшему», – так хорошее мотивирование противостояло внешнему давлению на писательском поприще Блайтон.

Всё больше мотивированных писателей становится в тюрьмах. В XIX веке каторга мотивировала Достоевского. Теперь же многие осуждённые олигархи и убийцы страсть как полюбили учить вольных людей уму-разуму. Ходарковский, сидя в тюрьме, давил общественное мнение не только адвокатами, но и эпистолярным жанром: он критиковал внутреннюю и внешнюю политику России, причём это у него получалось. Ещё успешней действует «норвежский стрелок» Андерс Брейвик. Осуждённый за терроризм, сидя в застенке, он пишет сразу аж три книги: автобиографию, в которой намерен рассказать о норвежской ячейке националистической организации, в которой состоит; книгу о событиях 22 июля 2011 года (дата теракта); книгу о будущем (!). Худо-бедно, своим «гласом» Брейвик возбудил новые угрозы со стороны Ордена Тамплиеров, который теперь грозит уничтожить всю «верхушку общества» Норвегии. Не слабо!

Сильно мотивированными – каждый по-своему – были Шекспир, Джек Лондон, Горький, Солженицын, Бродский.

Но это большие писатели. А у начинающего ещё нет кипы опубликованных книг, одно созерцание которой придаёт автору уверенность. Начинающему советуем разбить творческий и организационный процессы на небольшие отрезки и праздновать малые успехи: «Я написал десятую главу», «Я закончил роман», «Я отправил роман на первый конкурс», «Я направил запрос редактору», «Мою рукопись приняли к рассмотрению»…

Устанавливайте себе скромные пошаговые цели и достигайте их. Растите в себе автора-победителя. Сразу поставленную большую цель достичь трудно, а провал способен вызвать симптом неудачника.

Если можете не писать – не пишите. Сильно мотивированный писатель пишет или хотя бы думает о письме каждый день. Мотивированный писатель не обломается на первом же отказе, на первом неудачном произведении, на первом редакторском разносе.

Если у вас возникли трудности в определении мотивации, обращайтесь: помогу определиться. 

*****

школа, 5 кб

Школа писательского мастерства Лихачева — альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, в котором учатся 5 лет очно или 6 лет заочно. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки, сэкономите своё время (= жизнь) и получите чувствительные скидки на редактирование и корректуру своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает без выходных.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

book-writing@yandex.ru

8(846)260-95-64 (стационарный), 89023713657 (сотовый) ― для звонков с территории России

011-7-846-2609564 ― для звонков из США

00-7-846-2609564 ― для звонков из Германии и других стран Западной Европы