С новым годом, товарищи по литературному цеху! Секреты моды 2013

Особенно меня впечатлил «поясной велосипед».

Ещё порадовало: «живых мощей» на подиумах в Нью-Йорке уже не держат.

Реклама

Словарь писателя. Характер героя. Введение

Чарли Чаплин в фильме Огни большого города

Бродяга и слепая цветочница в лучшем чаплинском фильме «Огни большого города». Бродяга — пример характера «Смешной»

После прочтения/просмотра художественного произведения (книги/фильма) одни герои мгновенно забываются, другие запоминаются навечно. Создание запоминающегося образа героя – непременное условие запоминания читателем/зрителем литературной истории. Не будь Чарли Чаплина в роли бродяги – запомнилась бы разве навек смешная и трогательная история со слепой цветочницей в фильме «Огни большого города»? Не будь князя Мышкина, состоялась бы у Достоевского литературная история русского человеколюбца в романе «Идиот»?

У каждого из запомнившихся литературных героев есть одна или две определяющие черты характера: чаплинский бродяга – смешной и трогательный, князь Мышкин – человеколюбивый, сострадательный. Определяющие черты делают героев типичными. В классицизме характеры строятся на выделении одной главенствующей черты, что должно превратить их в универсальные общечеловеческие типы. Но чтобы создать законченный типичный образ, автор не может ограничиться приданием своему герою только определяющих черт. Последние неразрывно связаны с другими, сопутствующими типичному характеру чертами, от описания которых зависит цельность образа. У хороших писателей основные и сопутствующие черты выстраиваются в целые номинационные ряды.

Вот известные примеры создания образа героя Достоевским.

В романе «Бесы» есть целая цепь определений Ставрогина, самого загадочного героя Достоевского: «принц Гарри», «Иван-царевич», «Князь», «Сокол», «учитель», «благодетель», «звезда-с», «Премудрый змий»… Этот номинационный ряд выражает различия в восприятии Ставрогина другими героями «Бесов», разные точки зрения на него, и в то же время Ставрогин действительно существует в романе как бы во всех этих проявлениях.

Как же создаётся цельный образ в этих далеко не однозначных, но связанных между собой, проявлениях? Приведённый номинационный ряд, повторяющийся и варьирующий, подсознательно создаёт у читателя определённое впечатление, восприятие образа Ставрогина. Однако этот образ  тут же подвергается сомнению, оспаривается другим номинационным рядом определений: «изверг», «человеконенавистник», «кровопийца», «злой паук в человеческий рост».

Одновременное существование этих двух рядов, создающих образ, – помимо восприятия Ставрогина в действии – создаёт атмосферу сомнения, непонятности, двойственности образа, его внутренней противоречивости.

Как входит образ Ставрогина в ткань романа? Лиза видит, как Ставрогин выходит из комнаты – «и … в лице её было какое-то судорожное движение, как будто она дотронулась до какого-то гада». Пусть только «как будто», но образ постепенно наполняется определённым содержанием. Лебядкин при встрече со Ставрогиным «… замер на месте, не отрывая от него глаз, как кролик от удава». В другом месте Лебядкин говорит Ставрогину: «Но теперь всё, всё проехало, и я обновляюсь, как змей…» Здесь Ставрогин не называется змеем, но образ змея явно соотнесён с ним, не случайно – «и я». Далее Мария Лебядкина говорит Ставрогину: «… как увидела я твоё лицо… точно червь ко мне в сердце заполз…»

Герой одновременно вмещает в себя весь спектр от библейского Премудрого змия до жалкого земляного червя. Это потенциальный масштаб образа. Эти-то сосуществующие фантастические бездны определяют внутреннюю трагичность образа. Не случайны и обобщающие эпитеты Ставрогина: «фантастическая голова» и «трагический человек».

Итак, в номинационном ряду образа Ставрогина имеются по крайней мере два стилевых пласта: высокий, «вечный» – «Премудрый змий» и приземлённый, бытовой – «змей», «удав».

Теперь обратимся к образу Сони Мармеладовой из «Преступления и наказания». Соня Мармеладова для Достоевского – это то же самое, что для Пушкина Татьяна Ларина. Любовь Достоевского к своей героине видна в романе повсюду. Автор восхищается ею, боготворит и где-то даже ограждает от возможных (по логике развития сюжета) несчастий. Соня – это символ, божественный идеал, жертва во имя спасения человечества. Она как путеводная нить, как нравственный образец, несмотря на её неблаговидное ремесло. Вообще, София, Софья – это одно из любимейших имен Достоевского. Имя означает: «мудрость», «разумность», «наука». Софья – это ещё и библейское имя матери трёх мучениц – Веры, Надежды и Любви. И именно Соня Мармеладова аккумулирует в себе веру, надежду и любовь. И ещё представляется, что, по замыслу автора, образ Сони Мармеладовой – это патриархальный образ всех женщин, матерей, сестёр, монахинь, воительниц. Соня Мармеладова – антагонист бунтаря Раскольникова. Смирение Сони – это смирение в чистом виде. Сонино смирение не ищет причин и следствий, не задаётся глобальными вопросами, оно просто есть; её смирение существует как аксиома, как непреложная истина, как всеобщий мировой закон. Предлагая Раскольникову поцеловать землю, Соня не только приобщает его к этому смирению, но и показывает: это путь к очищению.

Определяющая черта характера Сони – смирение, восходящее к вере в Бога. Тем не менее, героиня существует в романе тоже в двух номинационных рядах: она и «падшая», «блудница», «великая грешница», но и «юродивая», «святая», «вечная Сонечка». Образ рождается не только в совмещении двух явных рядов – вечного и текущего, – но и внутри каждого их этих элементов, создающих образ, совмещены оба стилевых пласта.

Указаннаями рядами, однако, номинация образа Сони не ограничивается. Соня и Лизавета, к примеру, объединяются словом-образом «точь-в-точь как маленькие дети».

Столь же бытийно организуется и образ «идеального» героя Достоевского – князя Мышкина в романе «Идиот». Он – «идиот», «дурак», «дурачок», «юродивый», «больной человек», «человек странный», «чудак», «безответственный», «пентюх», «овца», «агнец», «младенец», «дитя», но в другом номинационном ряду – «утопист», «идеолог», «славянофил», «рыцарь бедный», «Дон-Кихот», «Христос». Слово «Христос», впрочем, Достоевский  в номинировании Мышкина не употребляет, но этот Христос в обыденном сюжетном плане оказывается идиотом.

В повести Достоевского «Кроткая» номинационный ряд героини внутренне противоречив: он включает контрастные по семантике наименования, совмещает разные оценочные характеристики героини и отражает различные точки зрения на неё. В рамках номинационного ряда противопоставляются, во-первых, слова с семами «детскость», «невинность», «кротость» и слова «преступница», «зверь», в которых реализуются семы «жестокость», «насилие», «преступление»; во-вторых, в оппозицию вступают оценочная метафора «небо», указывающая на абсолютную высоту нравственных начал и причастность к вечности, и субстантиваты «мёртвая» и «слепая», обозначающие бренность и неполноту видения мира.

Итак, для создания цельного типичного образа героя автор должен найти  номинационные ряды основных и сопутствующих черт характера героя. Этому – в техническом смысле – может помочь создание семантического ядра, то есть перечня ключевых слов и фраз, касающихся описываемого характера героя. Я и задался целью  создать полезный словарь писателя. С нём будут собраны и изучены особенности  типичных характеров литературных героев, штампы и т.д. Цель словаря – чисто прикладная: помочь начинающему писателю создать оригинальный интересный характер.

Это долгая работа, так что, у кого есть трудности с созданием запоминающихся персонажей, следите.

———————————————————————————————————-

Узнать больше вы всегда можете в нашей Школе писательского мастерства: http://book-writing.narod.ru

Услуги редактирования рукописей:  http://book-editing.narod.ru

Наёмный писатель:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

Пишите мне лично:  likhachev007@gmail.com

Американская фантастка о решении проблем писателей

Интервью с Ванессой Веселкой (Портленд, США). Её дебютный роман  Zazen  выиграл в 2012 году PEN / Bingham премию в жанре фантастики

Заядлая феминистка (одни татуировски чего стоят!) Ванесса утверждает: не стоит выставлять свои произведения на Google и не следует читать отзывы о своих произведениях — как отрицательные, так и положительные. Но основное содержание интервью сводится к описанию стратегий, которые настойчивая и бойкая Ванесса использует, получив из издательства очередной отказ.

Стратегия мухи: её гонят в дверь, она влетает в форточку. Так становятся писателями в США.

Советский редактор рассказывает о своём литературном наставнике

 

Редактор самого крупного советского издательства, поэт Валентин Сорокин, рассказывает о своём литературном наставнике, Василии Фёдорове.

Доктор Хаус в кошачьем обличье

Когда неподготовленный юный писатель берётся творить в жанре городского фэнтези, то зачастую у него получается нечто вроде этого рэпа. Прикол — есть, литературы — нет.

Советы начинающему писателю. 25. Программа для улучшения письма

Копия Вдохновение 9

Вдохновение 9. Программное обеспечение для изложения художественных идей

Использование визуального отображения помогает организовать мозговой штурм, писать литературную историю и само произведение. Работа по программе Вдохновение 9 подключает более глубокое и критическое мышление автора, что улучшает творческие результаты.

Можно иронизировать по части увлечения американцев всякими техническими штучками в казалось бы чисто творческих вопросах. Но тем писателям, кто не причисляет себя к ряду Шекспира, Пушкина, Толстого и Достоевского, а, напротив, хочет писать коммерческие вещи по хорошо зарекомендовавшим себя шаблонам и схемам, такие штучки действительно могут оказаться полезными. Программа, по утверждению авторов, позволяет легко создавать полотна произведений, схемы художественных идей, графические организаторы литературных произведений, алгоритм технологических процессов письма, всевозможные диаграммы обдумывания, организации работы и самого процесса письма. Используя эти проверенные методы визуального мышления и авторской концентрации для мозгового штурма, автору легче исследовать и объяснять компоненты произведения и интегрировать новые идеи и знания в уже имеющиеся. Отличный инструмент для работы нескольких авторов над большим проектом.

 *****

школа, 5 кб

Школа писательского мастерства Лихачева — альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, в котором учатся 5 лет очно или 6 лет заочно. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки, сэкономите своё время (= жизнь) и получите чувствительные скидки на редактирование и корректуру своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает без выходных.

OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

 

book-writing@yandex.ru

8(846)260-95-64 (стационарный), 89023713657 (сотовый) ― для звонков с территории России

011-7-846-2609564 ― для звонков из США

00-7-846-2609564 ― для звонков из Германии и других стран Западной Европы