Как писать сон, бред. 8. Подходы к изображению сна в литературном произведении

Раскольников, сон. Шемякин

Шемякин. Первый сон Раскольникова (из романа Достоевского «Преступление и наказание»)

На Западе литературные наставники, как правило, не советуют начинающим писателям использовать приём «сон». Они считают, что начинающий не в состоянии хорошо написать литературный сон и бред, поэтому лучше перестраховаться (американские издательские редакторы не любят литературные сны) и начинать с более простых изобразительных приёмов.

Но если начинающий писатель всё же решил включить в своё произведение сновидения, то, прежде чем сесть писать, он должен озаботиться несколькими соображениями. Перечислю некоторые из них.

 

  1. Узнайте о снах как можно больше

Тот факт, что писатель решил включить сновидения в своё произведение, ещё не означает, будто он специалист по изображению снов. У литературных снов есть своя специфика изображения, её нужно освоить, как минимум, применительно к тому жанру, в котором автор пишет. Изучение реальных и литературных сновидений не только придаст писателю уверенность, но и способно навести автора на оригинальные идеи и подсказать нужные изобразительные приёмы. Неподготовленный писатель обязательно «провалит» изображение сна, поэтому сны у начинающих писателей ― вечно спешащих выставиться на публику и не желающих учиться, ― как правило, не удаются.

 

  1. Обоснуйте необходимость включения литературного сна в произведение

К этому есть серьёзные объективные причины. Многие издатели, редакторы, литературные агенты и весьма значительный процент аудитории читателей не любят сны в художественных произведениях. Читатели, особенно молодые, просто пролистывают страницы со снами, не желая отвлекаться от основного сюжета. Другие читатели видят в снах дешёвый приём манипулирования собой со стороны автора. Третьи считают: художественная литература и кино снами и бредами настолько перегружены, что «сон» как приём стал банальным и теперь уже не в состоянии вызвать в читателе интерес и сочувствие.

Вот пример отношения одного американского читателя к снам в популярной серии романов «Сумерки» («Twilight») Стефани Майер:

«Одна из вещей, которые раздражали меня до смерти, было постоянное использование сна. В каждой книге, я думаю, использованы по меньшей мере три сна, а в некоторых ― и того больше. Некоторые из них были интересными и полезными для сюжета, но другие застряли в середине строительства интриги ― и они ужасно раздражают и совершенно бесполезны. Но я признаю, что ненавижу читать любые сны, даже имеющие хороший вид».

Писатель, конечно, может возразить: это слишком «простые читатели», с клиповым восприятием художественного литературного произведения… Но может быть справедливо и другое объяснение: сон написан из рук вон плохо, произведение «перегружено» снами и бредами.

Освоив реальные и литературные сны (пункт 1), писателю будет легче создавать интересные насыщенные смыслами и сюжетными ходами, захватывающие воображение читателя.

 

  1. Создайте структуру литературного сна

Убедившись, что сон в произведении необходим, определите: 1) значение сна для уснувшего персонажа; 2) как сон  будет продвигать литературную историю (сюжет) вперёд. Другими словами, нужно ― в традициях русского литературоведения ― выделить идеологическую, психологическую и сюжетную функции сна, и найти взаимосвязь между их особенностями и свойствами художественной реальности в произведении.

Особенно важно условие, чтобы сон продвигал сюжет. Хотя сон ― не  реальное явление, он ​​может сделать сюжет более интересным несколькими способами:

1) сон может подтолкнуть развитие характера: персонаж просыпается,  принимает продиктованное сном решение и совершает новый для себя поступок;

2) сон может развить в характере страхи, которые в будущем не позволят персонажу принимать логичные решения;

3) сон может показать предысторию персонажа. Рассказать читателю прошлые события во сне персонажа ― представляется простой задачкой. Но тогда сам сон должен быть очень убедительным и по содержанию, и по форме.

 

  1. Разместите сон в нужном месте произведения

Далеко не любое место в произведении пригодно для размещения сна. Начало романа (пролог, предыстория) и наполненные действиями места сюжета (кризис, кульминация), не столь хороши для размещения снов. Очень редко романы начинаются с описания сна. У начала традиционного романа с аристотелевским сюжетом есть своя задача ― «запустить» основной сюжет, и сон мешает её решать. В кульминацию, когда напряжение должно нарастать, сон персонажа будет выглядеть как снижающий напряжение, перебивающий главный сюжет эпизод или сцена, как если бы олимпийский бегун-марафонец ближе к концу дистанции вдруг присел или прилёг отдохнуть в теньке оливкового дерева. В кульминацию читатель пропустит сон и вернётся к реальной литературной истории. Литературные агенты и редакторы обязательно вымарывают сны из кульминаций. Исключения составляют произведения из бессюжетных жанров, где кульминаций попросту нет.

 

  1. Определите продолжительность литературного сна

Физические сны человека длятся от пяти до сорока пяти минут. Но во сне время может сильно искажаться, и очень часто сновидцу кажется, что сон длился дольше, чем это было на самом деле. Некоторые исследователи утверждают: чем дольше человек спит, тем короче становятся его сны. Продолжительность литературных снов, естественно, отличается от таковой реальных.

Важно не злоупотреблять длительностью снов. Например, «Первый сон Раскольникова» (об убитой у кабака лошади) ― это сон-воспоминание, он слишком длинный, слишком последовательный, слишком логичный и «земной», без фантазийных превращений, поэтому абсолютно не похож на сон. Достоевский этим сном, конечно, решает в романе свои идеологические и художественные задачи, но сам сон написан плохо, с натяжкой, ― точнее, эту, по сути, вставную новеллу нужно было давать не сном, а каким-то другим приёмом или просто в форме повествования от третьего лица: «Раскольникову вспомнилось…»

На Западе сны советуют писать коротко. «Я не вижу смысла страницу за страницей заполнять описанием сна. А если сон длинный, он, вероятно, не написан в истинном формате сна», ― пишет один из американских литературных наставников. Обоснование таково: длинное описание сна может разорвать поток литературной истории, а это принесёт произведению больше вреда, чем пользы.

Возражу: это коммерческий издательский подход, нацеленный на современного рядового западного читателя, сосредоточенного исключительно на сюжете, а не на смыслах, нацеленный на читателя, не обращающего внимание на ассоциативные ряды, на знаки в тексте и т. д. Да, в остросюжетных жанрах не до длинных снов. Но там и не до длинных описаний обстановки, не до подробных портретов, не до пейзажей и других элементов произведения, чем славится непревзойдённая русская литература. Сон должен быть оправдан идейно и композиционно, а длинный он или короткий ― не суть. Есть целые произведения, состоящие из снов.

 

  1. Прикиньте, чтó будет испытывать персонаж после пробуждения ото сна

Этот пункт является продолжением пункта 1. Нужно знать свою реакцию на пробуждение, поинтересоваться как реагируют на пробуждение от незабываемого сна ваши друзья и близкие, найти сцены пробуждения в литературных произведениях того же жанра, что и ваше. Это позволит изобразить  реакцию персонажа на пробуждение убедительно.

Примеров неправдоподобных реакций на приснившийся кошмарный сон в литературе немало. Эпатирующие начинающие авторы, например, пишут:  проснувшийся персонаж «с диким криком вскочил с постели». Это звучит совершенно неубедительно. Очнувшись после дурного сна, человек может дёрнуться, обнаружить себя вспотевшим, с учащённым сердцебиением, тяжело дышащим, в скомканных простынях, может упасть с постели… Но то, чтó представляется спящему «диким криком ужаса», в большинстве случаев на деле ― лишь тихий невнятный стон. В любом случае, даже если крайние реакции («дико закричал…», «вскочил и бросился…», «с багровым лицом села на постели, с криком умирающей в горле…») иногда случаются в реальной жизни, автору в первую очередь нужно заботиться о художественной правде, а крайности в сценах пробуждения от ужасного сна скорее всего прозвучат неправдоподобно или кощунственно для абсолютного большинства читателей.

 

  1. Продумайте структуирование элементов литературного сна

Основные элементы структуры литературного сна перечислены в разделе «Как литературоведы изучают литературный сон» в большой теме «Как писать сон, бред», изучаемой в Школе писательского мастерства Лихачева. Писатель должен отработать эти элементы, тогда сон хорошо «впишется» в произведение, не будет восприниматься читателем как чужеродный «надуманный» материал.

Здесь ещё нужно ответить на вопросы: 1) персонаж осознаёт, что видит сон? 2) сон покажется сюрреалистическим или будет походить на реальность, окружающую персонаж?

У снов есть свои смыслы, хотя вещи и люди в них могут превращаться во что и кого угодно, а события, которые в них происходят, могут быть очень непохожими на реальность. Персонаж сейчас находится здесь, и вдруг ― уже там. Один человек превращается в другого или в животное, или в вещь. То, чтó может убить человека в реальной  жизни, во сне лишь доставит ему лёгкое неудобство. Чтобы читатель купил и с интересом прочёл книгу со снами, у него самого должен быть опыт сновидения и его трактовки.

 

  1. Решите, как литературный сон будет «смотреться»

Это особенно важно для литературных произведений, предназначенных для экранизации. В этом случае глаза персонажа, видящего сон, должны уподобляться объективу кинокамеры. Другими словами: сон лучше писать в настоящем времени. Не имеет значения, что остальная часть произведения написана в прошедшем времени. Сон всегда происходит в данный момент, в настоящем времени, и читатель знает это на уровне инстинкта, бессознательно. Сон в настоящем времени вызовет в читателе больше эмоций.

Ещё нужно определить: сон цветной или монохромный. Нередко в цветной кинокартине сны подаются в чёрно-белом цвете ― это чтобы даже недалёкий зритель понял. А вот у литературного героя Раскольникова сны были цветными, и подавать их на экране чёрно-белыми было бы неправильно, Достоевскому это не понравилось бы.

 

  1. Определитесь с форматированием литературного сна на страницах книги

Сон следует использовать с осторожностью, чтобы он нечто добавлял литературной истории, а не заменял её. Если у писателя есть специальная программа форматирования рукописи или есть знакомый издательский редактор, то желательно посоветоваться с последним, чтобы узнать конкретные (принятые в издательстве) руководящие принципы форматирования снов.

Форматирование должно помочь читателю помочь понять, что он читает описание сна. Советы здесь таковы:

1) перед сценой сна сообщить, что персонаж уснул, или после пробуждения персонажа сообщить, что это был сон;

2) пробелами, кавычками или многоточиями отметить чёткие границы, где сон начинается и где ― заканчивается;

3) отметить сон курсивом, другим шрифтом или как блок цитаты;

4) написать сон в настоящем времени, независимо от того, в каком времени пишется литературная история в произведении. Различие во времени сразу бросится в глаза читателю.

Итак, в книгоиздании западных стран нередко сны выделяются курсивом или набираются другим шрифтом (но тогда не курсивом), чтобы читатель мог легче отличить описание сна от текста остальной литературной истории. Когда американские писатели выделенные курсивом сны переводят в обычный шрифт, чтобы читатель не сразу догадался, что это сон, то такое авторское самоуправство называется «отступить от правил».

В российском книгоиздании курсив и другое особенное форматирование снов не используется. Иногда текст снов выделяют кавычками. Но обычно повествователь просто сообщает: «Ему снилось, как…», «Но это был сон…» В таких случае никакого особенного форматирования не нужно.

 

  1. Убедитесь ещё раз, что сон является лучшим приёмом для продолжения литературной истории

Здесь нужно задаться несколькими вопросами.

1) Что произойдёт, если писатель не вставит сон в свою литературную историю? (Ср.: на месте Достоевского я бы не стал вставную новеллу об убийстве лошади пьяными мужиками в «Преступлении и наказании» изображать в форме «Первого сна Раскольникова»).

2) Есть ли другой способ, кроме сна, чтобы подать характер своего​ персонажа или эпизод литературной истории?

3) Что именно писатель хочет добавить к характеру персонажа или к литературной истории с помощью приёма сна?

4) Сон персонажа лучше показать или о сне лучше рассказать?

5) Если сновидец и повествователь ― не одно лицо, кому из них поручить рассказ о сне?

Птичка в конце текста

Вспомните об этом в нужный момент, маленькая   Вспомните об этом в нужный момент!

Если вы нашли моё сообщение полезным для себя, пожалуйста, расскажите о нём другим людям или просто дайте на него ссылку.

Доска объявлений

Узнать больше вы всегда можете в нашей Школе писательского мастерстваhttp://book-writing.narod.ru

и   http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Услуги редактирования (развивающего и стилевого) и корректуры рукописей:  http://book-editing.narod.ru

и   http://litredactor.wordpress.com/

Услуги наёмного писателя:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

и   http://writerhired.wordpress.com/

Лихачев Сергей Сергеевич OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Ни от кого не прячемся. Обращайтесь ко мне лично: likhachev007@gmail.com

Реклама

Как писать сон, бред. 7. Аргументы «за» и «против» изображения сновидений в литературных произведениях

Сон Татьяны Лариной - копия

Сон Татьяны Лариной в «Евгении Онегине» Пушкина. Картина И.Волкова

 

Аргументы «за» литературные сны

 

Писатель использует приём «сон» в определённых целях и, естественно, не во вред произведению. Здесь скажу несколько слов в пользу литературных снов.

Многие писатели ведут дневник (журнал) снов: записывают в него реальные сны, толкования снов, делают в него выписки из сонников и книг  Зигмунда Фрейда ― талантливого мистификатора и выдумщика небылиц о природе секса, насочинённых на деньги и по заказу семейства Ротшильдов, первыми в мире озаботившихся ростом народонаселения Земли и оплатившими Фрейду разработку гуманных способов его сокращения через выпячивание роли секса в жизни индивида и общества.

Писатели используют записи своих снов в произведениях. Я, например, записал несколько своих снов и некоторые из них изобразил в романе-эпопее «Свежий мемуар на злобу дня» в форме снов-кошмаров главного героя ― товарища Бодряшкина, естественно, адаптировав свои сны к характеру этого очень своеобразного квадратноголового персонажа.

Есть очень веские основания для вставки сновидений в художественное произведение. Литературный персонаж, возможно, должен знать или понимать нечто такое, чтó лучше сообщить ему в форме сна. Или, может быть, определённые эмоции персонажа во время бодрствования сильно подавлены, а ярко проявиться могут только во сне. Такое проявление чувств может послужить своего рода «пробуждением» персонажа к новым мыслям и поступкам, а сон, в этом случае, будет удачным литературным приёмом. С помощью этого приёма писатель оказывается в состоянии хорошенько пройтись по подсознанию персонажа и заглянуть вглубь мотивировок его поступков, может предостеречь персонаж от нравственного падения или даже от смерти, может предсказать будущее или объяснить прошлое.

Сны могут помочь повествователю рассказать литературную историю короче и загадочнее. Например, описание сновидения, раскрывающее прошлое главной героини романа, может сэкономить целую главу, посвящённую предистории героини.

Сны придают произведению загадочность, мистичность, фантазийность, глубину, «дополнительный план», усложняют композицию. Изображение сновидений в той или иной мере отгоняет от произведения слишком «простых» читателей; это не должно пугать: в таких читателях для автора очень мало почёта.

Вот редкий подход одного американского писателя к работе с литературными снами. Этот писатель ― не поклонник изображения снов, но использует их ― и в немалом количестве ― в «технических целях». Приём «сон»  помогает писателю влезть в подсознание персонажа, открыть истинную мотивацию поступков последнего с тем, чтобы потом рассказать «приснившуюся» персонажу литературную историю уже от имени повествователя в третьем лице. Другими словами, этот писатель, работая над литературной историей, сначала «заставляет» своего персонажа уснуть, потом записывает сон, а позже, в ходе пересмотра рукописи, удаляет сцены сна, считая их полезными для себя (как рабочий материал), но не для читателя.

 

Аргументы «против» литературных снов

 

  1. Сны воспринимаются как обман

Слишком часто авторы используют сны с парашютом ― в критический момент литературной истории подкидывают главному герою нужную информацию: «Бомба  заложена в железнодорожном туннеле!» Это вместо того, чтобы главному герою самому проделать тяжелую и опасную работу, выясняя, в каком месте по маршруту движения железнодорожного состава заложена бомба. В результате такая подсказка воспринимается читателем как нетрудовая: вместо удивления и восхищения навыками и интеллектом героя в разгадке тайны, читатель ухмыляется такому услужливому подсознанию протагониста, напряжение падает, интрига пропадает. Читатель может даже запротестовать: «Давай, парень, ищи бомбу сам, а туннель тебе приснился!» Сны-подсказки ― это уровень школьника-семиклашки, наспех пишущего сочинение по литературе.

Ещё читатель считает себя обманутым и страшно раздражается, когда читает какую-то сцену, поданную автором как реальный сюжет, и только через несколько других эпизодов или сцен узнаёт, что было описание сна. Такие символические «игры» с читателем возможны только в редких жанрах и должны  использоваться очень экономно. Вводить читателя в заблуждение ― это, конечно, святое, но не с помощью такого грубого приёма.

Совет: не использовать сны-подсказки главному герою в разрешении основного конфликта в произведении; не использовать приём выдачи сна за реальность или, по меньшей мере, не злоупотреблять им.

 

  1. Сны ― перепевы сюжета или сцены

Часто описания сновидений не что иное, как перепевы ― в несколько более сюрреалистической форме ― эмоционального содержания или сюжетной  информации, с которыми читатель уже познакомился в других сценах. Например, в реальном сюжете имеется мучительная сцена, в которой главный герой  посещает в больнице свою умирающую супругу; во сне герою приходит та же самая сцена, только обложенная сюром: лицо умирающей вдруг превращается в смеющуюся маску… Такой сон-перепев избыточен, он портит литературную историю, он страшно раздражает читателя: «Зачем эта странная версия уже известного мне происшествия в жизни героев?» Причём, чем вычурнее сон-перепев, тем меньше он читателю нравится.

Совет. Когда реальная и сновидческая сцены перепевают одно и то же событие или явление, писатель должен задастся вопросами: 1) обе ли сцены привносят в литературную историю нечто новое? 2) обе ли сцены выполняют различные  функции или это просто два варианта одной и той же сцены?

 

  1. Сон ― свалка

Сон бывает легко писать и всегда трудно сокращать в ходе правки. Нередко сон содержат самый красивый текст во всей рукописи или в сновидении изображён великолепный образ ― очень важный лично для писателя, но далеко отстоящий от всех других элементов произведения: идеи, темы, сюжета, мотивов, героев, времени и места действия… Такой сон выпадает из произведения и имеет смысл личного сна-свалки писателя. Поэтическая свалка писателя-творца, конечно, куда приятнее свалки информации (как в газете), но факт остаётся фактом: художественная свалка ― это только свалка.

Совет: если писатель чувствует, что тексту его произведения не достаёт красоты, художественности, то попытка украсить текст сновидениями не позволит  наверстать упущенное: необходимо править малохудожественный основной текст, а не сваливать в него «красивые сны».

 

  1. Сон ― клише

Литературные сны полны ужасных клише и метафор. Буквально в любом сне есть река, дикая природа, солнце, луна, ночь, горячее, холодное, предки, сады…

Совет: придумывать оригинальные сновидческие миры, избегать истёртых деталей.

 

  1. Сон не продвигает основной сюжет

Многие начинающие писатели считают, что литературные сны, по определению, не могут продвинуть основной сюжет. Мол, в лучшем случае сны могут сообщить о внутреннем состоянии персонажа, но читатель и зритель знают: когда герой проснётся, всё будет так же, как было. Правда, иногда случается, что, проснувшись, главный герой не только болезненно переваривает метафоры сна, но и решается на какой-то поступок, то есть, всё же совершает сюжетно значимое действие. Реальные сны зачастую сильно воздействуют на людей, почему бы им не воздействовать и в литературе? В том числе и на сюжетном уровне в форме поступков.

Большинство литературных снов не продвигают сюжет. Но мнение, что литературные сны, по определению, не могут продвигать основной сюжет, ― дилетантское. Совершенно очевидно: одни сны продвигают сюжет, другие ― нет. Даже сон-воспоминание, то есть сон, обращённый в прошлое, может продвигать основной сюжет. Просто писатель здесь должен проявить изрядное мастерство, чтобы изобразить такой сон.

Совет: прежде чем сесть писать, автор должен решить, какой сон ему нужен ― продвигающий сюжет или нет.

 

  1. Сны в прологах и предисториях

Изображение снов в прологах и предысториях литературного произведения  похоже на авторское злоупотребление. Нужно быть большим мастером, чтобы изображённый в самом начале произведения сон «читался». Скорее такой сон окажется поэтической свалкой, о которой написано выше. В любом случае, сон в прологе не годится для многих литературных жанров, а само произведение не может быть адресовано массовому («простому») читателю. Если целевой читатель «не простой», тогда писатель может рискнуть уже на первых строках втравить его в состояние недоумения.

Совет: избегать изображения снов в прологах и предисториях, если, конечно, предистория помещена в самом начале произведения.

 

  1. Сны трудно писать

У неопытных писателей создаётся видимость лёгкости изображения сновидений. Это именно видимость. Писать всякие нереальные малосвязанные сцены ― не значит написать сон. Писатель со слабым ассоциативным мышлением просто не способен написать литературный сон. Стилистика сна может резко отличаться от таковой остального текста произведения, и опять же не каждый начинающий писатель способен так перестроиться. Ещё писатели часто не могут правильно определить место или места в произведении, где можно или даже нужно разместить сон (сны), поэтому страдает композиция. Где попало сны расставлять нельзя, потому что они ломают ритм повествования, вносят стилевую пестроту, задерживают развитие главного сюжета.

 

  1. Злоупотребление снами

Читать сны ― большая работа по отысканию заложенных в них автором неявных смыслов. Массовый читатель не расположен отыскивать эти смыслы, поэтому так легко оказывается злоупотребить снами в произведении.

Нет единого рецепта ― сколько снов можно поместить в одно произведение. Есть подходящие для снов жанры, в которых сны воспринимаются органично ― это фэнтези, психологический и социально-бытовой романы, роман-эпопея и идеологический роман, экзистенциальный роман, триллеры, ужасы, мистика, абсурд… В драматургии (Шекспир, Вампилов) сны и бреды используются широко и хорошо. Сны отлично воспринимаются в произведениях, написанных приёмом   «поток сознания». В произведениях указанных жанров вполне можно разместить по нескольку снов, но их количество не должно быть утомительным.

А вот для жанров мемуары, детектив, филологический и философский роман, морской и рыцарский роман, политический роман… сновидения не органичны; в произведении этих жанров даже один-единственный сон может показаться читателю злоупотреблением.

 

  1. Неправильная трактовка сновидения

Неверная трактовка литературного сна способна испортить произведение или, по меньшей мере, засомневаться в здравомыслии героя-сновидца. Например, юной героине снится эротическая сцена с парнем, с которым она только что познакомилась и едва успела перекинуться парой слов. И по пробуждению она делает вывод: «Я ему понравилась» ― и далее позиционирует себя в отношениях с парнем соответственно этому выводу. Решение читателя: «Ну и дура!» Если автор специально подводит читателя к такому заключению, тогда всё правильно.

Птичка в конце текста

Вспомните об этом в нужный момент, маленькая   Вспомните об этом в нужный момент!

Если вы нашли моё сообщение полезным для себя, пожалуйста, расскажите о нём другим людям или просто дайте на него ссылку.

Доска объявлений

Узнать больше вы всегда можете в нашей Школе писательского мастерстваhttp://book-writing.narod.ru

и   http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Услуги редактирования (развивающего и стилевого) и корректуры рукописей:  http://book-editing.narod.ru

и   http://litredactor.wordpress.com/

Услуги наёмного писателя:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

и   http://writerhired.wordpress.com/

Лихачев Сергей Сергеевич OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Ни от кого не прячемся. Обращайтесь ко мне лично: likhachev007@gmail.com

Как писать сон, бред. 6. Организация записи реальных снов

Woman-asleep-with-books-002

В реальных снах самое плохое ― после царящей в них неразберихи, конечно, ― это то, что они очень быстро забываются. Поэтому важно успеть сон записать.

Реальные сны человека ― источник прозрения в собственный внутренний мир, в подсознание. Записанные сновидения писателя ― прекрасный материал для литературных произведений. Свои сны автор должен записывать в специальный журнал, заполняемый вручную сразу после пробуждения. Ведение журнала снов требует самодисциплины, но как только запись снов войдёт у писателя в привычку, журнал станет долгосрочным источником ценных материалов для литературных произведений.

Вот пошаговые правила работы писателя с журналом своих снов.

 

Шаг 1. Найти подходящий журнал 

шаг 1

При выборе в магазине подходящего журнала (тетради) для записи снов нужно учитывать следующие обстоятельства:

1) Размеры журнала. Они зависят от того, планирует ли писатель сделать журнал ежегодником, или завести журнал на более короткий или более длительный срок. Кто не хочет морочиться с выбором, тот для начала может, к примеру, купить общую тетрадь на 96 листов формата А4 и посмотреть, с какой скоростью она будет заполняться записями сновидений и комментариев к ним.

2) Возможность переброшюровки страниц в журнале. Если писатель впоследствии собирается сортировать записи снов по темам (например, «Повторяющиеся сны», «Сны о кошках», «Сны об экзаменах», «Эротические сны» и др.), то нужно покупать крепкий журнал со сменными листами, с возможностью многократной переброшюровки листов.

3) Записки. Журнал должен иметь места для добавления (вклеивания) нежурнальных листочков с записями снов и интерпретаций, если сны записаны в других обстоятельствах.

4) Набор маркеров. Если писатель хочет зрительно отличать записи сновидений и их интерпретаций по выделенным темам, то нужно обзавестись набором маркеров и вести каждую тему своим цветом.

Вопрос цены журнала вторичен: он может быть и с листами мелованной бумаги, в кожаном переплёте с золочёным тиснением «Журнал снов предводителя дворянства, отца русской демократии, особы, приближённой к императору, Кисы Воробьянинова», и безымянной общей тетрадью для бедных студентов.

 

Шаг 2. Хранить журнал снов

шаг 2

Журнал снов лучше заполнять сразу после пробуждения, так что лучшее место для его хранения ― рядом с постелью писателя, там, где обычно держат книги для чтения «на сон грядущий», на тумбочке, под ночным светильником. При серьёзном подходе к делу, журнал снов должен быть последним предметом, который писатель видит перед сном, и первым увиденным по пробуждении. Если писатель проснётся посреди ночи и захочет записать сон, он легко может это сделать. Это идеальный случай. Невыполнение этого условия приводит к утрате записей замечательных снов.

Сны носят интимный характер, посему хранить журнал и записывающие средства нужно подальше от любопытных глаз, если каковые имеются в окружении писателя. Для журнала снов и средств записи следует выделить определённое место ― тумбочка, ящик, полка, контейнер… ― и хранить их аккуратно в состоянии, готовом для использования в любое время.

Если писатель предпочитает записывать сновидения на MP3-плеер или  диктофон, в момент пробуждения эти гаджеты нужно иметь под рукой в рабочем состоянии. Желательно не тянуть с переводом файлов записей с гаджетов на компьютер ― это чтобы, не успев позабыть сновидение, успеть что-то подправить в записях.

Где бы ни держать журнал снов, он должен быть «в шаговой доступности» от места пробуждения, потому что любая проволочка с записью сна грозит его немедленным полным или частичным забвением, как только писатель отходит ото сна и окунается в текущие заботы.

Если писатель много путешествует или едет в отпуск, то не помешает поместить журнал снов в обложку или даже в защитный чехол.

 

Шаг 3. Записать дату увиденного сна

шаг 3

 

Шаг 4. Организовать записи в журнале снов

шаг 4

Не существует каких-то обязательных правил ведения журнала снов. Главная цель организации журнала заключается в том, чтобы писатель мог: а) легко находить записи снов и интерпретаций снов, и б) легко отличать записи снов от их интерпретаций.

Вот две широко опробированные формы ведения журнала.

1) Форма колонок. Разделить лист журнала вертикальной линией: в левом столбце записывать сновидение, в правом (напротив левого) ― интерпретацию.

2) Форма последовательных записей. На листе журнала сначала записать сон, а сразу за ним ― интерпретацию. Можно оставить место для интерпретации, если она не удаётся сразу (после пробуждения и записи сна). Здесь полезно помнить: запись сна важнее интерпретации. Сон ― один, а интерпретаций может быть несколько.

 

Шаг 5. Настроиться на пробуждение ото сна

шаг 5

Засыпайте и просыпайтесь обычным способом, но с учётом двух обстоятельств:

1) задайте своему подсознанию установку на запоминания сна;

2) если писатель хорошо просыпается без будильника, это будет способствовать запоминанию сна. Если писатель просыпается с помощью какого-то будильника, то лучше использовать нейтральный тональный и сигнальный звук, а не музыкальный сигнал тревоги или чьё-то пение. Такое пение может сходу отвлечь проснувшегося от воспоминания сна. В советское время в пионерлагерях горнисты будили детей высоким музыкальным сигналом тревоги (сигнал «Подъём!») и, немедленно проснувшись, пионеры невольно пропевали про себя заученный куплет: «Вставай, вставай, дружок, с постели ― на горшок!» Сегодня тот же самый сигнал «Подъём!» играют по фонограмме, а просыпающиеся невольно подхватывают про себя: «Подъём! Подъём! Кто спит, того убьём!» Всё! При таком пробуждении никаких воспоминаний обо сне не остаётся.

 

Шаг 6. Записать сон

шаг 6

Записать сон нужно сразу после пробуждения. Следует воздержаться от гигиенических процедур или любых иных отвлекающих действ, ибо за это время можно забыть сон или утратить основные его сущностные, фактические и эмоциональные моменты. По мере приобретения опыта записи снов писатель  может обнаружить, что сон можно записать и позже, но для новичка ― чем меньше отвлекающих факторов, тем лучше.

Записать нужно всё, чтó сновидец сможет вспомнить. Иногда бывает трудно решить: чтó записывать, а чтó ― нет. Ведь сны часто состоят из ― на первый взгляд ― не связанных между собой эпизодов и сцен. Рекомендация здесь одна: записывать всё, а позже, в ходе интерпретации сна, когда включается логика интерпретатора, может найтись связь между эпизодами. Записывать нужно все действия и поступки (полёты над пропастью, плавание, драку, бег от преследователей, убийство…), символы, цвета, текстуры, звуки, детали, возникшие чувства (страхи, любовь, ненависть…) и всё остальное, что сон позволил увидеть и почувствовать. В записи нужно отметить: сон цветной или чёрно-белый, поскольку цвета являются важной частью толкования сновидений.

При записи используйте прилагательные, чтобы описать самые яркие и актуальные образы и ощущения, какие сон вызвал в сновидце. Например, если писатель увидел полыхающий жилой дом, он мог бы описывать картину словами: «ужасающий треск», «полыхал», «крики о помощи», «нестерпимый жар», «раскалённые головешки разлетались во все стороны», а свои чувства свидетеля мог бы описать славами «запаниковал», «растерялся», «было любопытно», «не знал, чтó делать ― броситься в огонь или убежать».

Писатели с задатками рисовальщика (такими были Лермонтов, Пушкин) добавляют в журнал карандашные изображения отдельных сцен. В этом случае полезно сразу использовать цветные карандаши/фломастеры, чтобы отразить в рисунках различные эмоции, цвета или темы.

Если писатель не может выкроить время, чтобы сразу по пробуждении записать весь сон, то нужно хотя бы несколькими словами зафиксировать  наиболее сильные эмоции и образы сна. Позже, в первое же свободное «окно» (по пути на работу, в обеденный перерыв), следует записать весь сон. Опасность воспоминания сна «через некоторое время» заключается в том, что услужливая память начинает излагать сон в виде привычной литературной истории ― с началом, серединой и концом, как сюжет у Аристотеля. Кроме того, возникает желание отбросить странные элементы сна, которые не вписываются в эту историю. Мозг сновидца, привлекая логику, диктует сновидцу, чтó «важно», а чтó «неважно». Но именно эти «неважные» детали вполне могли бы оказаться искомыми смыслами, будь сон записан сразу по пробуждении.

 

Шаг 7. Вóвремя остановиться

шаг 7

Сон, имеющий потенциал в последующем творчестве писателя-сновидца, большая редкость. Если таковой вдруг придёт, то ради него стоит жертвовать любым временем. Можно даже сразу ― по горячим следам ― набросать замысел произведения, как это случилось в 1816 году у 18-летней Мэри Шелли с замыслом романа «Франкенштейн».

Но лишь редкие писатели располагают временем, чтобы посвятить всё утро записям в журнале снов. Запись сна ― не марафон, и далеко не все сны стоят подробной записи и интерпретирования. Лучше всего быстро записать сон, а если мысль сновидца после записи будет вновь и вновь обращаться к нему (значит, увиденный сон имеет резонансное значение для сновидца), то нужно дописать пропущенные эпизоды и сцены, и выразить своё отношение.

 

Шаг 8. Дать название сну

шаг 8

Очень полезно давать названия снам. Придумать название произведению ― большая проблема для многих писателей. Так что придумывание названия снам ― это ещё и тренировка писательских навыков. В названии сна, как в названии произведения, нужно отразить главную идею, главную тему или основное чувство, затронутое сном.

Нетрудно придумать название снам, если у писателя они ранжированы по темам. Например, если в журнале есть тема «Эротические сны», то названия очередных снов можно обозначать по месту свидания или субъекту страсти: «На дне лодки в шторм», «Полковник не подкачал», «С малолетками больше ― ни-ни!»

 

Шаг 9. Проследить свои успехи

шаг 9

Поначалу может оказаться весьма затруднительно вспомнить весь сон, и запись ограничивается одним или несколькими короткими сюжетами. Исключение не составляют даже очень яркие сны-кошмары, которые, как представляется неопытным сновидцам, уж точно «запомнятся на всю жизнь».

Как правило, в деле записи снов важную роль имеет приобретение навыка. С многолетней практикой этот навык приходит, и писателю удаётся вспомнить и записать всё больше и больше элементов сна, и писатель выучивается всё правильнее интерпретировать их. Поэтому, если писатель работает в жанрах, в которых сновидения благоприятно встречаются читателем, а значит, ему могут потребоваться много реальных сновидений, то очень важно записывать все сновидения, а журналы снов хранить годами и много работать с ними, чтобы на материале своих реальных снов придумывать сны литературные, адаптировать реальные сны к сюжетам своих произведений, воплощать свои сны в литературных историях.

 

Шаг 10. Интерпретировать сны

шаг 10

Как интерпретировать реальные сны ― это производное от свойств личности и профессиональных навыков писателя-сновидца. Но, конечно, главное в верном толковании снов ― это интуиция сновидца и умение обнаруживать связи между явлениями, между разного рода событиями, это способность к ассоциативному мышлению.

Здесь я коснусь только не творческих организационных вопросов.

Совсем не обязательно приступать к объяснению своего сна сразу после его записи. Сразу писатель должен только убедиться, что сон: 1) записан полностью; 2) запись правильно отражает содержание сна; 3) в записи сна выделены ключевые слова.

Толкование сна заключается в выявлении его смыслов. Первоначально наметить эти смыслы можно с помощью «сонников» и всевозможных публичных материалов. Снам посвящены сотни тысяч книг, научных и научно-популярных публикаций, сайтов, и миллионы сообщений в интернете. Проштудировав эти материалы по ключевым словам своего сна, некоторые смыслы сразу окажутся для сновидца очевидными. И даже если не всё станет ясно, работа с чужими толкованиями придаст сновидцу хорошее ускорение и избавит от грубых ошибок в интерпретации собственных снов.

Иногда смысл сна остаётся непонятным до тех пор, пока сновидец не поймёт: это был, несмотря на различие коллизий, повторяющийся сон ― он повторяет нечто происходящее, имеющее или имевшего место в жизни сновидца.  Например, повторяющийся страх остаться без ночлега, страх перед экзаменом, ужас непонимания, необъяснимая погоня, сюжет «без вины виноватый» или «смертельная опасность», ― это может быть свидетельством развития определённой болезни в теле сновидца. Повторяющиеся сны как никакие другие характеризуют социальные и биологические особенности персоны сновидца. Если писатель «отдаёт» реальные повторяющиеся сны-смыслы своему литературному герою, он тем самым признаёт свою похожесть с этим героем.

Кроме пользы от реализации в литературном произведении, такие повторяющиеся сны-смыслы, пусть и закамуфлированные в разных сюжетах, требуют от сновидца уделить более пристальное внимание на ту или иную сторону собственной жизни.

 

Шаг 11. Сделать журнал снов оригинальным

шаг 11

Журнал снов ― детище и собственность сновидца. Если писателя не устраивают изложенные выше рекомендации, он может разработать собственные правила ведения журнала.

 

Шаг 12. Путешествовать с журналом снов

шаг 12

В путешествиях или в отпуске журнал снов нужно брать с собой. Либо взять с собой только «облегченную версию журнала», то есть такой журнал или комплект листов, который по возвращении можно будет вставить в базовый журнал снов. Будучи в отъезде, можно вести записи и в электронном виде. Важно само продолжение процесса записи снов, чтобы не потерять творческий накат в этой весьма своеобразной творческой работе. Тем более, что смена местности и климата может поспособствовать появлению в снах совершенно новых идей, тем, мотивов и персонажей.

Птичка в конце текста

Вспомните об этом в нужный момент, маленькая   Вспомните об этом в нужный момент!

Если вы нашли моё сообщение полезным для себя, пожалуйста, расскажите о нём другим людям или просто дайте на него ссылку.

Доска объявлений

Узнать больше вы всегда можете в нашей Школе писательского мастерстваhttp://book-writing.narod.ru

и   http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Услуги редактирования (развивающего и стилевого) и корректуры рукописей:  http://book-editing.narod.ru

и   http://litredactor.wordpress.com/

Услуги наёмного писателя:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

и   http://writerhired.wordpress.com/

Лихачев Сергей Сергеевич OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Ни от кого не прячемся. Обращайтесь ко мне лично: likhachev007@gmail.com

Как писать сон, бред. 5. Виды реальных снов

12

Чтобы изображением сновидения не испортить литературную историю своего произведения, писатель должен разбираться в классификации реальных снов. Ниже приводится одна из таких (нероссийских) классификаций.

  • Сны-мечтания (Daydreams) ― сновидец проснулся, но остаётся в состоянии полу-направленных фантазий. Такой сон используется в психоанализе. Сны-мечтания могут быть о любви и ненависти, о спорте и карьере.
  • Осознанные сны (Lucid Dreams) ― сновидец осознаёт, что спит, но тем не менее в состоянии как-то направить свой сон. Такие сновидения часто приходят перед самым пробуждением.
  • Кошмары (Nightmares) ― страшные сны.
  • Повторяющиеся сны (Recurring Dreams) ― сознание сновидца на чём-то застряло. Такой сон каждый раз может немного меняться, но повторяется в течение нескольких дней или даже десятилетий.
  • Исцеляющие сны (Healing Dreams) ― сновидцу другие люди  видятся совсем в ином свете.
  • Вещие сны (Prophetic Dreams) ― вещие или психические сны, религиозные или апокалипсические. Увиденные во сне предсказания ― прямые или символические ― исполняются.
  • Ложное пробуждение ото сна (False Awakening and Wakeup Dreams) ― День сурка ― сновидцу представляется, что он проснулся. Такое «пробуждение» часто бывает страшным или тревожным.
  • Сигнализирующие сны (Signal Dreams) ― в них сновидцу приходит решение проблемы, даётся ответ. Структуру бензольного кольца ― в образе змеи, кусающей свой хвост, ― увидел во сне Август Кекуле (August Kekule).
  • Эпические сны (Epic Dreams).
  • Сны, связанные с обнажением тела (Naked Dreams) ― эротические или комические сны, когда сновидец обнажён.
  • Сны, связанные с выставлением на публику в непотребном виде (Toilet or public exposure Dreams) ― сновидцу стыдно за свой внешний вид.

Пиша литературный сон на базе сна реального, нежелательно «перепрыгивать» с одно вида реального сна другой, иначе это вызовет недоверие читателя, имеющего опыт видения реальных снов.

Птичка в конце текста

Вспомните об этом в нужный момент, маленькая   Вспомните об этом в нужный момент!

Если вы нашли моё сообщение полезным для себя, пожалуйста, расскажите о нём другим людям или просто дайте на него ссылку.

Доска объявлений

Узнать больше вы всегда можете в нашей Школе писательского мастерстваhttp://book-writing.narod.ru

и   http://schoolofcreativewriting.wordpress.com/

Услуги редактирования (развивающего и стилевого) и корректуры рукописей:  http://book-editing.narod.ru

и   http://litredactor.wordpress.com/

Услуги наёмного писателя:  http://writerlikhachev.blogspot.com/

и   http://writerhired.wordpress.com/

Лихачев Сергей Сергеевич OLYMPUS DIGITAL CAMERA

Ни от кого не прячемся. Обращайтесь ко мне лично: likhachev007@gmail.com

Граждане предпочитают Растеряева, или «Наш ответ Макаревичу»

Песенка «Комбайнёры» Игоря Растеряева стала популярнее всего песенного творчества Макаревича. Комбайнёры в любой стране — люди рабочие и простые, «соль земли». И на Украине, и в Турции, и в далёкой Австралии для парней-комбайнёров эта песенка прозвучала бы точно так, как в волгоградских степях — на хуторе на Сухове.

Наш ответ Чемберлену

«Комбайнёры» — удачный пример востребованного обществом патриотического решения современной политической темы в творчестве автора. «Комбайнёры» — это своего рода «Наш ответ Макаревичу».

В России постмодернизм не пройдёт!