Как писать сон, бред. 30. Семь мотивов литературных снов в произведениях Тургенева

Рассмотрим сны и видения в повестях и романах И.С. Тургенева.

Эти сны и видения имеют разные мотивы.

1) Мотив жизни-сна развивается в повестях «Фауст», «Поездка в Полесье».

Тург Фауст Ренуар

«Фауст. Рассказ в девяти письмах». Картина Ренуара

Тург Фауст

2) Мотив сна, как проявления иррациональной многомерности мира. Тургенев полагал, что человек ― ничтожно малая величина во Вселенной ― находится в полной власти неумолимой и равнодушной к нему Природы. В «Бежином луге» в рассказах мальчиков появляются видения, способствующие двойному толкованию загадочных событий, с рациональной и иррациональной точки зрения, а также актуализации мифологического пласта произведения через введение образов народной демонологии.

Тург бежин 1  Тург Бежин  Тург. Бежин луг

3) Мотив «смерть ― сон» впервые вводится в «Петре Петровиче Каратаеве».

Тург Каратаев

«Пётр Петрович Каратаев». Иллюстрация Соколова к английскому изданию

4) Мотив размытости грани между явью и сном ― в незавершённом рассказе «Силаев» ставится вопрос о природе сновидений: являются ли они лишь отражением уже виденного наяву или они часть иной реальности.

5) Мотив сна природы ― вовлекающий читателя в атмосферу таинственного, всё происходящее с героями разворачивается, словно во сне в рассказах «Стук…  стук…  стук!» и «Стучит!»

Тург Стук

6) Мотив сна-наваждения ― сонное мечтание Мартына Петровича Харлова из повести «Степной король Лир» ― сон-наваждение, как будто тёмные силы решили обморочить, запутать героя. Демонический характер сна проявляется в символике образов и цвета. Центральным образом сна является вороной жеребёнок, лягающий Харлова в левую руку. Левая сторона, согласно традиционным народным представлениям о пространстве, связана с тёмными силами.  Единственный цвет, использующийся автором в описании сна, ― чёрный ― является указанием на связь с тёмными силами, а также знаком смерти.

тург степ

7) Сны-откровения, посылаемые свыше. В «Живых мощах» видения и сны выступают как житийные мотивы. Видения и сны не являются, в отличие от описаний чудес, неотъемлемым компонентом житий, но они часто встречаются в них (например, в житиях Сергия Радонежского, Феодосия Печерского, Стефана Пермского, протопопа Аввакума и др.). Обычно в видениях святым предстают ангелы, святой Дух, Богородица, Христос, родители.

тург жив 1

Иллюстрация Софьи Бестужевой к Рассказу «Живые мощи», 2008 г.

Тург жив

тург живые

Типология снов и видений у Тургенева пополняется такими формами, как видение, созданное воображением, сон-наваждение, сон-настроение, сон-откровение, гипнотический сон, придуманный сон. Тургенев в основном использует один тип включения сновидений в основной текст. Они являютсятекстами в тексте, границы начала и конца сна чётко выделены автором.

Говоря о своеобразии художественного времени в сновидениях, необходимо отметить, что в рассказе «Конец Чертопханова» мы обнаруживаем обратимость времени, его течение от будущего к прошлому. Сновидения отличаются полифункциональностью, они помогают придать универсальность изображаемому, воплотить важную для Тургенева идею о беспомощности слабого, заблудшего человека перед властью Неведомого.

«Жизнь и смерть дворянина Чертопханова». Беларусьфильм, 1971 г.

В «Призраках» Тургеневу удаётся балансировать на грани сновидения и реальности, не давая однозначного ответа, происходили ли необычайные события с героем во сне или наяву. Сам автор, скорее, стремится подчеркнуть, что ночные полеты с Эллис ― реальность, завершая описание каждого из них словами героя о том, что он добрался домой и заснул. Ирреальное помогает автору придать содержанию произведения обобщенный характер. Повесть является художественным воплощением философемы П. Кальдерона «жизнь есть сон», и речь идёт о том, что жизнь всего человечества «многовековный сон».

Тург Кальдерон

В «Призраках» сновидение используется Тургеневым как форма, позволяющая наиболее полно выразить собственное мировосприятие.

Тург призраки

 «Призраки». Художник В.Э. Борисов-Мусатов

Тург призрак

Мир, лишённый гармонии и счастья, изображён Тургеневым в рассказе «Сон». Рассказ построен на смешении сна и яви, реального и ирреального.

«Сон» представляет собой описание сна, и тогда повторяющийся сон об отце, преследующий героя, ―сон во сне. События рассказа развиваются в городе, лишённом какой бы то ни было бытовой определённости. Город в «Сне» тождествен миру и расположен на берегу моря, то есть словно в пограничном положении между Космосом и Хаосом.

Тург сон

Сон героя-рассказчика определяет дальнейшее развитие действия, является сюжетообразующим. Герою «Сна» удаётся, благодаря способности к интуитивному познанию прикоснуться к инобытию. Однако таинственный и страшный мир с исчезновением отца и повторяющегося сна не исчезает, напоминанием о нём служит завершающий рассказ звуковой образ звериного бормотания. В рассказе «Сон», используя мотив сна, Тургенев ведёт речь не только о феномене генетической памяти, но и о тайнах мироздания, которые бессильный человеческий разум не в состоянии осмыслить во всей полноте, о Хаосе, иногда вторгающемся в размеренное течение жизни. О мировом Хаосе, прорывающемся в микрокосм души человека через любовь, страсть…

Новым в художественных сновидениях «Песни торжествующей любви» является то, что они представляют собой следствие подсознательных стремлений героев.  Форма литературного сновидения в данной повести не типична для Тургенева: оба героя, Муций и Валерия, видят один и тот же сон, но по-разному воспринимают его.

тург песнь

Тургенев в «таинственных повестях» использует новые формы литературных сновидений: сон-странствие, сон-реализация подсознательных желаний, сон-проявление генетической памяти, сон-реализация вины героя.

Сюжет сновидений часто строится как путь героя в глубины собственного «Я».

Мотив дороги организует пространство сна. Сновидения и галлюцинации героев расширяют художественное время и пространство произведений: время приобретает вневременной характер, пространство становится бесконечным.

Сновидения включаются в основной текст по принципу «текст в тексте» на протяжении всего творчестваТургенева, в «таинственных повестях» границы начала и конца сна по-прежнему обозначаются автором, но в них действительность уже уподобляется сну.

Большинство символических образов тургеневских персонажных сновидений (видений) обладают глубоко архаичной природой, способствуют введению мифологического пласта в произведение. Время в развёрнутых художественных сновидениях линейное, иногда имеет место обратное течение времени. Художественное время произведения в целом, благодаря включению снов и видений, приобретает вневременной характер.

Пространство организуется образами пустыни, моря, реки, озера, тропы, лестницы, комнаты, двери, дороги.

 *****

Школа писательского мастерства Лихачева — альтернатива 2-летних Высших литературных курсов и Литературного института имени Горького в Москве, в котором учатся 5 лет очно или 6 лет заочно. В нашей школе основам писательского мастерства целенаправленно и практично обучают всего 6-9 месяцев. Приходите: истратите только немного денег, а приобретёте современные писательские навыки, сэкономите своё время (= жизнь) и получите чувствительные скидки на редактирование и корректуру своих рукописей.  

headbangsoncomputer

Инструкторы частной Школы писательского мастерства Лихачева помогут вам избежать членовредительства. Школа работает круглосуточно, без выходных.

Обращайтесь:   Лихачев Сергей Сергеевич 

likhachev007@gmail.com

Реклама